Ювелирные изделия Востока.

^   [1] 1

Мужская фигурка (Z-51). Выс. 2,8 см; вес 11,2 г.

Литая золотая фигурка — мужское божество в складчатой одежде с длинными рукавами, в высоком головном уборе, с сосудом в руке.

Поступила, по-видимому, из коллекции Нелидовых в середине XIX в.

Фигурка традиционно относится к искусству Древнего Ирана, но, возможно, это редчайшее произведение ювелирного искусства хеттов.

Статуэтка по иконографии датируется IX-VIII вв. до н.э.

^   [2] 2, 3

Гривна — нашейное украшение (Z-568). Диам. 16,5 см; вес 382,9 г.

Гривна из золотой трубки, согнутой в виде кольца, с заходящими друг на друга концами. Гривна состоит из двух половин, соединяющихся деревянной втулкой и цепочкой (ныне утрачена). На концах — скульптурные фигуры львиных грифонов, головы которых насажены на трубку и скреплены золотыми гвоздями.

Грифоны лежат, поджав задние ноги и вытянув передние. Пасть раскрыта. На львиной голове козлиные рога с чашечкой на концах, изогнутые крылья и длинные загнутые скорпионьи хвосты, заканчивающиеся пальметкой. Рога и шея грифонов выполнены в технике, похожей на технику перегородчатой эмали, но со вставками из бирюзы. Возможно, такие же вставки были и в углублениях на теле грифонов. Углубления сделаны в технике чекана с лица. Из Сибири. До 1727 г. находилась в Летнем дворце Петра I, откуда была передана в Кунсткамеру, а в 1859 г. — в Эрмитаж. Возможно, входила в число вещей, присланных Петру I М.П. Гагариным из Тобольска в конце 1717 г. Восточный Иран, V-IV вв. до н.э.

Грифоны на концах гривны имеют широкий круг аналогий прежде всего среди памятников искусства ахеменидского Ирана. В особенности характерны изображения рогов с чашечками на концах, крыльев, техника инкрустации. Однако иранские грифоны обычно иного вида (сравни, например, особенно близкую по типу зверей гривну из Амударьинского клада).

Кроме того, для этой гривны, как и для издаваемых здесь других, характерна особая разделка туловища грифона — вдавлениями в виде кругов и треугольников с загнутой верхушкой (точно такой же прием есть и на одной из фигурок Амударьинского клада). Эта стилизация, как и форма, выделяют подобные вещи из общего круга ахеменидской торевтики и объединяют их в группу, близкую искусству Алтая (Пазырыкских курганов), возможно, принадлежащую искусству сакских племён V-IV вв. до н.э.

Лит.: Артамонов, табл. 221.

^   [3] 4, 5, 6

Гривна — нашейное украшение (Z-567) Диам. 17 см; вес 272 г.

Согнута из массивной золотой трубки в кольцо с заходящими друг на друга концами. Состоит из двух половинок, соединённых деревянной втулкой. На концах львицы, с поджатыми задними лапами, вытянутыми передними, изображены как бы приготовившимися к прыжку. Мускулатура тела, рёбра, уши изображены вдавлениями-полукружиями с вогнутым основанием, криволинейными треугольниками и т.д.

Возможно, некогда эти вдавления были заполнены вставками из бирюзы. Длинный загнутый хвост зверя заканчивается головой грифа.

Прислана Петру I в 1716 г. из Тобольска князем М.П. Гагариным (в его описи №20; «Ожерелье складное. Весу один фунт пятьдесят золотников», хотя указанный в описи вес не соответствует весу этого предмета). В 1727 г. передана из Летнего дворца Петра I в Кунсткамеру, а оттуда в 1859 г. — в Эрмитаж.

Восточный Иран, V-IV вв. до н.э.

Стилизация гривны — бёдер, мускулатуры, морды — та же, что и на №2, 5, и та же, что и на многих произведениях искусства Алтая V-IV вв. до н.э. Однако сам образ зверя, в отличие от львиных грифонов гривны №2, несколько дальше отстоит от ахеменидского прототипа.

Лит.: Артамонов, табл. 218 [и стр. 169].

Глубокий золотой сосуд с каннелированным туловом, гладким невысоким венчиком и двумя ручками в виде изогнувшихся пантер, повернувшихся назад. Прислана Петру I в 1716 г. из Тобольска князем М.П. Гагариным (в его описи №5: «Братинка с двумя ручками. В ней

(17/18)

^   [4] 9

Чаша (СДО-957) Выс. 10,2 см; диам. 16 см; вес 924 г.

весу два фунта двадцать шесть золотников»). В 1727 г. передана из Летнего дворца Петра I в Кунсткамеру, а оттуда в 1859 г. — в Эрмитаж. Восточный Иран, V-IV вв. до н.э. Сосуд с каннелюрами типичной ахеменидской формы. Изображения таких сосудов есть, например, на рельефах ападаны дворца Дария — Ксеркса в столице Ахеменидов Персеполисе в руках данников. Однако ручки на сосуде приделаны, видимо, позднее. Стилизация изогнувшихся пантер (в особенности рёбер, хвоста, морды) сближает их с произведениями, выполненными в ахеменидском стиле, но сакскими мастерами V-IV вв. до н.э. (см. также №2, 3, 5).

[см. также: Артамонов 1973, 216; Табл. 288]

^   [5] 7, 8

Бляха (Си-1727/1-31). Выс. 15,4 см; вес 209,78 г.

Развёрнутая в фас фигура орла или грифа с раскрытыми крыльями и поднятым вверх распущенным хвостом. Выступающая вперёд скульптурная голова грифа с длинной шеей, узкими остроконечными ушами (припаяны) и хищным клювом склонилась над распростёртой фигурой горного козла, в тело которого гриф впился когтями. Голова козла приподнята, тело вывернуто и скручено. Все тело грифа, а также плечевые перья крыльев покрыты ребристыми овальными чешуйками для утраченной ныне инкрустации. Маховые перья крыльев и пять перьев распущенного хвоста показаны в виде двойных продольных полос, между которыми косые нарезки. На перьях хвоста в середине продольные желобки, в каждом из которых по четыре скобы, возможно, для крепления в них подлинных птичьих перьев. Перья хвоста заканчиваются круглыми ячейками.

Стилизация морды, рогов, рёбер и шерсти козла та же, что и у №2-4. Козёл с прижатыми к туловищу передними ногами и перевёрнутым крупом изображён ревущим, с бьющимися в воздухе задними ногами.

Инкрустация сохранилась очень незначительно — осколок чёрного стекла в глазе козла, голубая паста на теле и красная эмаль в одной из ячеек на крыле грифа. На обороте — в верхней части крыльев — две пластинки, скрывающие детали выколотки по модели (в этой технике в основном выполнена бляха) с шестью золотыми петлями у каждой.

Прислана Петру I в 1716 г. из Тобольска князем М.П. Гагариным (в его описи №14: «Орёл ест барана. Весу в нём сорок девять золотников»). В 1727 г. передана из Летнего дворца Петра I в Кунсткамеру, а в 1859 г. — в Эрмитаж. Восточный Иран, V-IV вв. до н.э.

Сама сцена — орёл или гриф, терзающий козла, — широко распространена в искусстве Древнего Востока, в частности — ахеменидского Ирана. Но эта бляха несомненно принадлежит к изделиям сакского искусства V-IV вв. до н.э. и особенно близка к вырезанным из кожи композициям, найденным во втором Пазырыкском кургане. Бляха, несомненно, украшала некогда верх головного убора вождя. Хотя такие украшения в искусстве саков и не засвидетельствованы, но на Ближнем Востоке в течение долгого времени короны царей и принцев украшались головами и протомами зверей к птиц. И, бесспорно, символическая композиция (на Ближнем Востоке, во всяком случае, такие композиции имели сложную символику), как и сам предмет и его техника (несмотря на то, что он не раз издавался), нуждаются ещё в дальнейшем изучении.

Лит.: Артамонов, табл. 241. [и стр. 189; см. также: Королькова, 2011]

^   [6] 10

Гривна с головами львицы (Z-566). Диам. 18,5 см; вес 311 г.

Гривна в виде толстого золотого обруча с несомкнутыми концами. На концы насажены отлитые по восковой модели головы львицы, ухо и глаза которой имеют вставки из бирюзы.

Из Сибирской коллекции. В 1727 г. находилась в Кунсткамере, откуда в 1859 г. была передана в Эрмитаж. Иран, IV в. до н.э.

Голова львицы, с круглыми ушами, удлинёнными глазами, раздвоенной верхней губой с точками, обозначающими «усы», резкими складками вокруг пасти и глаз, прекрасно моделирована, но выполнена в стиле, отличном от стиля №2-5, и вполне может быть отнесена к изделиям позднеахеменидского искусства V-IV вв. до н.э.

Лит.: Артамонов, табл. 240.

^   [7] 11

Фигурка оленя (Z-546). Выс. 4,6 см; вес 4,72 г.

Золотой олень с большими ушами, на длинных согнутых ногах, с большими ветвистыми рогами, поднимающимися дугой над туловом и припаянными к короткому загнутому хвостику. Фигурка полая, моделировка морды, шеи и рёбер чеканом с лица. Ромбовидные уши вырезаны из тонкого золотого листочка и вставлены в отверстия на лбу. Рога сделаны из гладкой тонкой полоски, к которой припаяна проволока. Рога припаяны ко лбу и хвосту. Хвост и ноги из проволоки.

Сибирская коллекция. Передана в Эрмитажиз Кунсткамеры в 1859 г.

Восточный Иран, V-IV вв. до н.э.

Лит.: Артамонов, табл. 262.

^   [8] 14

Фигурка оленя (Z-549). Выс. 4,1 см; вес 6,54 г.

Эта золотая фигурка почти полностью повторяет по стилю и технике предыдущую.

(18/19)

Сибирская коллекция. Передана в Эрмитаж из Кунсткамеры в 1859 г.

Восточный Иран, V-IV вв. до н.э.

Лит.: Артамонов, табл. 263.

^   [9] 16

Фигурка оленя (Z-547). Выс. 4,7 см; вес 10,2 г.

Золотой олень с большими ушами, короткими, поднимающимися вверх рогами с отростками. Фигурка полая; голова, туловище и ноги отлиты по восковой модели и проработаны с поверхности резцом. Рога и уши, также литые, припаяны к голове. Ноги оленя согнуты. Стилизация фигурки та же, что и у предыдущих.

Сибирская коллекция. Передана в Эрмитаж из Кунсткамеры в 1859 г.

Восточный Иран, V-IV вв. до н.э. Лит.: Артамонов, табл. 264.

^   [10] 18

Фигурка оленя (Z-556). Выс. 4,5 см; вec 41,73 г.

Золотой олень изображён бегущим с высунутым языком. Каждая пара ног припаяна к четырёхугольным пластинам с дырочками для крепления. Фигура отлита по восковой модели. Рога и уши отлиты отдельно и вставлены в отверстия на голове.

Сибирская коллекция. Передана в Эрмитаж из Кунсткамеры в 1859 г. Восточный Иран, V-IV вв. до н.э.

[Лит.: Артамонов 1973, Табл. 262.]

^   [11] 13

Фигурка лани (Z-550). Выс. 3,2 см; вес 3,6 г.

Фигурка золотая, полая, небольшие уши вставлены в отверстия в голове, ноги припаяны к плоской пластине. Сибирская коллекция. Найдена во время работ в Сибири экспедицией Академии наук (1733-1743) и доставлена в Кунсткамеру в 1735 г. руководителем экспедиции Г.Ф. Миллером. В 1859 г. передана из Кунсткамеры в Эрмитаж.

Восточный Иран, V-IV вв. до н.э.

Лит.: Артамонов, табл. 261.

^   [12] 15

Фигурка кабана (Z-585). Выс. 2,8 см; вес 21 г.

Кабан изображён бегущим, с раскрытой пастью, из которой торчат клыки. Фигурка золотая, полая, проработанная чеканом с лица, короткий хвост припаян, ноги припаяны к плоским пластинкам с отверстиями для крепления. Сибирская коллекция. Фигурка найдена экспедицией Академии наук на р. Буконь (б. Зайсанский уезд Семипалатинской обл.) и передана в Кунсткамеру в 1735 г. руководителем экспедиции Г.Ф. Миллером. В 1859 г. передана из Кунсткамеры в Эрмитаж.

Восточный Иран, V-IV вв. до н.э.

Лит.: Артамонов, табл. 266.

^   [13] 17

Фигурка всадника (Z-548). Выс. 3,6 см; вес 16,5 г.

Всадник изображён на скачущем коне, пригнувшимся к его голове. Он без головного убора, усатый, без бороды, одет в короткий облегающий кафтан, штаны, мягкие сапоги. В руках лук со стрелой.

Фигурка золотая, литая, полая; лук, тетива лука и поводья коня из тонких проволочек, ноги коня припаяны к прямоугольным плоским пластинам с дырочками для крепления. Сибирская коллекция. Найдена во время работы в Сибири экспедиции Академии наук и доставлена в Кунсткамеру в 1735 г. руководителем экспедиции Г.Ф. Миллером. В 1859 г. передана из Кунсткамеры в Эрмитаж.

Восточный Иран, V-IV вв. до н.э.

Лит.:Артамонов, табл. 265.

В этой группе предметов две фигурки оленей и фигурки лани выполнены весьма обобщённо, с применением довольно простой техники. Остальные фигурки (в особенности №10-13) представляют собой шедевры мировой пластики. При выполнении фигуры бегущего оленя (№10), кабана (№12) и в особенности всадника (№13) мастер-торевт применял различные резцы и пунсоны. Прекрасно моделированы морды, тела, мускулатура животных, великолепно передано движение (в особенности фигурки лани).

Дата всей этой группы не вызывает сомнений. Это эпоха Ахеменидов, V-IV вв. до н.э. Сходные фигурки (также на подставке) со сходной моделировкой (в особенности следует обратить внимание на моделировку мускулов и суставов фигуры №10 и 11) есть и среди предметов Амударьинского клада ¹, [сноска: ¹ Амударьинский клад. Каталог выставки. Л., 1979, №11-13.] подобные известны также и из западных районов Ирана. Типичная для ахеменидского искусства моделировка туловища животных в виде кружков и «запятых» (см. №10) такая же точно, как и на рельефах, печатках и т.д., тщательно копировалась, например, на тканях из Пазырыка.

Назначение этих фигурок до сих пор загадочно. В Иране — в Прикаспии, Южном Азербайджане, в районах Луристана, а также в Парсе находятся многочисленные бронзовые фигурки различных животных, датирующиеся X-VII вв. до н.э. Золотые фигурки более поздней эпохи довольно редки. Высказывалось предположение, что из таких фигурок составлялись сложные композиции, украшавшие алтари или иные культовые объекты, может быть, даже короны правителей. Такое предположение, подкреплённое, правда, лишь отдалёнными по времени дальневосточными аналогиями, всё же возможно.

(19/20)

^   [14] 19

Фигурка орла с лебедем (Z-557). Выс. 3,5 см; вес 25,3 г.

Полая золотая фигурка птицы со съёмной головой вся покрыта ячейками для инкрустации бирюзой. В хвосте птицы по три скобы (см. также №5), куда, возможно, вставлялись перья. В ногах у птицы голова лебедя или змеи из золотой проволоки. Ноги птицы припаяны к четырёхугольной подставке с дырочками для крепления. Сибирская коллекция. Передана в Эрмитаж из Кунсткамеры в 1859 г.

Иран, IV-III вв. до н.э.

Лит.: Артамонов, табл. 270.

^   [15] 23

Фигурка орла (Z-558). Выс. 2,5 см; вес 17,5 г.

Фигурка золотая, полая, резцом и чеканом тщательно переданы детали оперения (см. также №14). Ноги орла припаяны к четырёхугольной пластинке с дырочками для крепления.

Сибирская коллекция. Передана в Эрмитаж из Кунсткамеры в 1859 г.

Иран (?), IV-III вв. до н.э.

Лит.: Артамонов, табл. 268.

^   [16] 20

Фигурка грифона (Z-559). Выс. 1,6 см; вес 6,9 г.

Золотой грифон с протянутыми вперёд лапами, с вытянутой шеей и загнутым клювом. Крылья грифона касаются концами друг друга. Между ними петля для подвешивания. Фигурка припаяна к пластине с отверстиями для крепления.

Сибирская коллекция. Передана в Эрмитаж из Кунсткамеры в 1859 г.

Иран, IV-III вв. до н.э.

^   [17] 21

Бляшка от ожерелья (Z-561). 1,7×1,7 см; вес 1,5 г.

Четырёхугольная золотая бляшка обнесена рамкой из напаянной золотой полоски. На бляшку припаяна вырезанная из золота фигура — крылатый бюст верховного иранского божества Ахура Мазды в короне и платье ахеменидских царей. По бокам пластинки по три трубочки-петли для крепления.

Куплена в Стамбуле в середине XIX в. Изображение типично для ахеменидского искусства, бляшку датируют V в. до н.э.

Иран, V-IV вв. до н.э.

^   [18] 12

Олень — ручка сосуда (S-273). Выс. 16 см.

Пятнистый олень, одна из ручек сосуда-вазы с высоким горлом, типичной для ахеменидского Ирана формы. Серебро, позолота.

Сибирская коллекция. Передана в Эрмитаж из Кунсткамеры в 1859 г. Иран, V-IV вв. до н.э.

Ручка такой же серебряной иранской амфоры V-IV вв. до н.э. входила в состав Амударьинского клада ². [сноска: ² Амударьинский клад. Каталог выставки. №10.]

^   [19] 25

Печать (Гл.995). Дл. 2,7 см.

Цилиндр из сапфирина, просверленный в продольном направлении. На цилиндре — жрец с поднятой рукой перед алтарём с символом Иштари (протома зверя и копьё). Клинопись — имя владельца. На цилиндре сверху и снизу золотые филигранные накладки с растительным орнаментом, розетками и фестонами. Поступление неизвестно.

Цилиндр типичен для поздневавилонских печатей IX-VIII вв. до н.э.

Месопотамия, IX-VIII вв. до н.э.

^   [20] 26

Печать (Гл.891). Диам. 1,7 см.

На овальном щитке из сардра — крылатый и рогатый лев. Печать вставлена в золотой перстень позднего времени.

Из собрания Л. Росса в 1865 г.

Иран, IV-III вв. до н.э.

Изображённый на печати монстр — крылатый лев с рогами и скорпионьим хвостом — довольно популярный образ в искусстве Ближнего Востока X-V вв. до н.э. Его изображали, например, на мидийских памятниках (золотые нож-

(20/21)

ны меча из курганов Келермесса) и на ахеменидских памятниках — на различных рельефах, глазурованных изразцах, печатях.

Изображение имело несомненно символическое значение, возможно, было символом хурритских божеств, но, заимствованный в иранское, мидийское и персидское искусство, этот образ был, видимо, переосмыслен и стал служить инкарнацией одного из иранских божеств.

^   [21] 27

Печать (Гл.888). Выс. 2,6 см.

На печати из агата — царь в ахеменидской короне и парадном платье в борьбе с чудовищем — крылатым козлом с головой человека. Поступление неизвестно.

На печати типичная для иранской глиптики ахеменидской эпохи сцена. Форма печати («пирамидка») и иконографические детали датируют памятник концом ахеменидской эпохи — V-IV вв. до н.э. Иран, V-IV вв. до н.э.

^   [22] 24

Печать (Гл.889). Выс. 2,2 см.

На щитке из халцедона — две человеческие фигуры в зубчатых коронах перед алтарём с пылающим огнём. Поступление неизвестно.

Сцена на печати — царь перед жертвенником — также типична для ахеменидской глиптики V-IV вв. до н. э. Иран, V-IV вв. до н.э.

^   [23] 22

Печать (Гл.892). Диам. 2,9 см.

На щитке из сапфирина — три протомы лошади, расположенные в виде «трискелоса». Поступление неизвестно.

Изображение на печати типично для круга так называемой «греко-персидской» глиптики, часть произведений которой создавалась малоазийскими резчиками в IV-III вв. до н.э. Однако сросшиеся протомы животных остаются популярным сюжетом иранской глиптики вплоть до VII в. Поскольку в Иране многие боги зороастрийской религии изображались в виде инкарнаций или ипостасей различных зверей и символов, возможно, на этой печати одна из ипостасей («белый конь») иранского божества победы Вретрагны.

Иран, IV-III вв. до н.э.

^   [24] 28

Фалар (S-65). Диам. 24,1 см; вес 634,5 г.

Фалар — украшение сбруи коня в виде выпуклого диска, обнесенного внешней выпуклой рамкой из кружков и внутренней — в виде венка из чередующихся остроконечных листьев и точек. Внутри венка изображение боевого слона, с зубчатой башней на спине, с крестообразными и стреловидными бойницами, из-за башни выглядывают головы двух воинов, один из которых в греческом шлеме, и концы копий. На шее слона между ушами погонщик в индийской чалме с анком в протянутой руке. На слоне сетчатая попона, заканчивающаяся полосой ткани с изображением гиппокампа, обрамлённого каймой с резным узором в виде «бегущей спирали». С шеи слона свешивается массивный колокольчик. На оборотной стороне фалара три широкие скобы для ремней, грубо приклёпанные с наружной стороны серебряными заклёпками. Фалар был пробит во многих местах острым орудиём, несколько ударов были нанесены с лицевой стороны, но большинство — с оборотной.

Фалар выкован из тонкого серебряного листа; все рельефные детали выполнены в технике чекана с оборота, передний бивень слона свёрнут из тонкого серебряного листа и вставлен в отверстие. Позолота притёртыми листочками.

Найден до 1725 г. До 1727 г. находился в Летнем дворце Петра I, откуда был передан в Кунсткамеру Академии наук, а затем в 1859 г. в Эрмитаж. В передаточной описи из Кунсткамеры значится под №135 («Щит, на котором изображен слон») среди вещей, найденных «частью около Астрахани и в стране между Камою и Волгою, частию вырытых из татарских могил в Сибири». Восточный Иран (?), III-II вв. до н.э.

Лит.: Тревер, табл. I.

Фалар, по-видимому, принадлежит к кругу так называемого «греко-бактрийского» искусства, о чём свидетельствует бактрийская (или шире — селевкидская) форма шлема одного из воинов, западный орнамент чепрака и фигура погонщика-индийца.

Форма шлема, а также изображение башни с бойницами позволяют датировать фалар III-II вв. до н.э. Боевые слоны, подобные изображённому на фаларе, применялись в Передней Азии в качестве ударной силы персидского войска уже в конце V — начале IV в. до н.э. Позднее, при Александре Македонском, а также при Селевкидах и позже слоны применялись в бою и греками и персами. Приведём в качестве примера описание сражения Александра Македонского с армией индийского царя Пора (Арриан. Походы Александра, V, 17): «В эту же минуту вожаки слонов погнали своих животных на конницу, а македонская пехота пошла на слонов, кидая дротики в их вожаков и поражая самих животных... Слоны врывались в ряды пехоты, поворачивались, и в этом месте густого строя македонцев как ни бывало... Слонов оттеснили наконец в узкое место, и здесь, поворачиваясь, толкаясь и топча людей, вреда своим наносили они не меньше, чем врагам... многих слонов и их вожаков поразили дротиками; одни слоны были ранены, другие, истомлённые, без вожаков, беспомощно бродили по полю битвы. Наконец животные устали, обессилели и начали, посапывая, отходить назад, повернувшись к врагу, словно корабли, которые идут вспять».

Фалар — украшение сбруи коня в виде выпуклого диска, обнесённого по краю узкой полосой в виде точек и более широкой, с орнаментом «бегущая спираль». В центре диска согнутый в кольцо крылатый дракон с клювом хищной

(21/22)

^   [25] 29

Фалар (S-50). Диам. 24 см; вес 407,9 г.

птицы, с остроконечными ушами и лапами хищника. Тело дракона украшено волнистыми поперечными линиями, длинный тонкий хвост поднят вверх и спирально изогнут. На оборотной стороне приклёпанные три скобы для ремней (не сохранились). Фалар выкован из тонкого серебряного листа, плоский рельеф выбит чеканом с оборота, с последующей гравировкой с лица. Местами сохранилась бледная позолота. Фалар пробит в нескольких местах острым предметом как с лица, так и с оборота.

Найден в 1884 г. в 6 км от г. Новоузенска (Куйбышевская обл.) в небольшом кургане, распаханном сохой. Вместе с фаларом были найдены пять серебряных чеканных бляшек в виде медвежат (с кольцом на оборотной стороне) и 207 серебряных колечек.

Восточный Иран (?) III-II вв. до н.э.

Лит.: Тревер, табл. 3.

Фалар похож по технике и орнаментом полос на фалар с изображением слона. Сходны также размеры и расположение петель на оборотной стороне. Я.И. Смирнов предполагал его «греко-бактрийское» происхождение, отмечая наличие как западных (античных), так и восточных черт ³. [сноска: ³ Восточное серебро, с. 3.]

^   [26] 30

Эмблемата (S-77). 9,2×9,8 см; вес (вместе с древней (?) свинцовой заливкой головы) 196,9 г.

Эмблемата — центральный медальон серебряного блюда. Погрудное изображение в фас женщины с полным лицом, покатым лбом, крупными, широко раскрытыми глазами, с причёской в виде локонов. На женщине складчатая одежда, оставляющая обнажённым правое плечо. По краям одежды широкие полосы, орнаментированные «бегущей волной». Правая рука женщины с широким браслетом протянута к рукояти меча, который висит у неё за спиной, левая рука с таким же браслетом сжимает сложный «скифский» лук. Рельеф выбит чеканом с оборота, детали проработаны с лицевой стороны. Местами сохранилась бледная позолота.

Найдена в 1886 г. в 10 км от Истяцких юрт (в 170 км от г. Тобольска), в густом сосновом бору во время рытья канавы. Вместе с медальоном был найден большой бронзовый котёл, два железных шлема конической формы, бронзовые диски и резные пластины с изображением бобров, птиц, всадников и т.д.

Лит.: Тревер, табл. 12.

Прототип изображения воительницы, возможно, восходит к изображению Артемиды — в коротком хитоне, в фас, с луком в левой руке и правой рукой у плеча, у колчана со стрелами. Но трудно считать, что пластина воспроизводит именно эту богиню. Возможно, перед нами просто изображение амазонки. В настоящее время трудно предложить и определённую дату создания этой вещи, хотя некоторые детали (рукоять меча, орнамент «бегущая волна», изображение скифского лука и др.) могут относить медальон ко II в. до н.э.

Эту дату предложила К.В. Тревер, полагая, что перед нами изделие мастеров-торевтов Греко-Бактрии. Вместе с тем в изображении на медальоне нет заведомо восточных черт. Искажения в иконографии Артемиды (рукоять меча вместо колчана со стрелами) встречаются на широкой территории.

Клад, куда входил медальон, не имеет до сих пор точной даты.

^   [27] 31

Чаша (Z-544). Выс. 7,9 см; диам. 16,1 см; вес 677,5 г.

Чаша полушаровидной формы, золотая, двойная. Наружная чаша с гладкой верхней каймой и сложным растительным орнаментом. На дне розетка из шести аканфовых листьев. Между листьями цветочные чашечки, от которых поднимаются рельефные стебли с крупными цветами различной формы, небольшими листиками с изрезанными краями и спиральными усиками. Углубления в орнаменте были когда-то заполнены инкрустацией. Внутренняя чаша, вставленная в наружную, гладкая, выкованная из толстого листа, верхний её край украшен бордюром со сложным узором. Бордюр выполнен в технике перегородчатой эмали. Орнамент наружной чаши выполнен чеканом, углубления для инкрустации вдавлены с лицевой стороны.

По верхнему краю наружной чаши точечная арамейская надпись: обозначение веса (аббревиатуры весовых единиц не очень ясны) и имя владельца.

В 1721 г. передана из Летнего дворца Петра I в Кунсткамеру, а оттуда в 1859 г. — в Эрмитаж. В передаточной описи обозначена как «род шапочки, каковые носят бухарские татары».

В списке, приложенном к письму князя М.П. Гагарина Петру I (см.: Введение, с.8), описана: «чаша двойная, на ней малая есть подпись на верхней. Весу в ней в обоих один фунт шестьдесят пять золотников» ⁴. [сноска: ⁴ Завитухина, с. 42.] Форма чаши бесспорно относит её к типу керамических так называемых «мегарских» чаш, которые были широко распространены по всему Средиземноморью. Столь же близок по общей модели и тип орнаментации: на мегарских чашах тот же приём покрытия всей поверхности растительным орнаментом с гладким поясом вокруг слегка отогнутого края.

Однако чаша эта имеет несомненно восточные черты, восходящие к бесспорным иранским памятникам IV в. до н.э. Это прежде всего инкрустация в технике перегородчатой эмали или, точнее, эмалевидные пасты (по бордюру внутренней чаши) и сам орнамент этого бордюра такой же, как и на типичных позднеахеменидских изделиях (ожерельях, браслетах, нагрудных украшениях). О восточном происхождении или бытовании чаши свидетельствует также арамейская надпись, выполненная сравнительно ранним дуктом — около III-II вв. до н.э., так же как и, возможно, имя её владельца.

Близкая аналогия чаши — серебряный сосуд Метрополитен-музея с почти сходным орнаментом и изображением четырёх эротов между побегами (один — с двойной флейтой, второй — с кубком). Довольно близка по орнаменту и серебряная (?) чаша (ныне утрачена), найденная в 1920-х гг. в районе г. Нехавенда (Иран).

Иран, IV-III вв. до н.э.

Лит.: Тревер, с. 70-71.

Золотой сосуд с шарообразным туловом, широким горлом с отогнутым наружу венчиком. Между туловом и горлом широкий валик. Две кольцеобразные ручки, припаянные позднее.

(22/23)

^   [28] 32 33

Сосуд (Z-545). Выс. 12,8 см; диам. 12 см; вес 445,5 г.

На дне розетка из узких лепестков, на тулове трижды повторённый раппорт — медальон, образованный аканфовым полулистом, нижний конец которого заканчивается птичьей головой. Между медальонами аканфовый лист. Внутри медальонов фениксы.

На валике между туловом и горлом венок из остроконечных листьев, стянутый лентой.

На горле три вертикальные резные полосы с полупальметтами, вокруг венчика растительный орнамент. Весь орнамент выполнен очень тонким чеканом с оборота и гравировкой с лица.

Лит.: Тревер, табл. 31.

Сосуд принадлежит Сибирской коллекции. В описи 1859 г. обозначен как «кружка с рукоятками». В списке, приложенном к письму князя М.П. Гагарина Петру I, описан совместно с №45^: «Кувшинец и на чем стоит. В обеих весу в кувшинце и в поддоне один фунт пятьдесят четыре золотника» ⁵. [сноска: ⁵ Завитухина, с. 43.]

Сосуд — редчайшее произведение торевтики, в котором сочетаются эллинско-скифская форма (сравни, например, со знаменитой чашей из Куль-обы), типичная для позднеахеменидских иранских сосудов, форма розетки на дне, античный венок вокруг горла и растительный орнамент, близкий и эллинистическому, и, наконец, близкие к китайским изображения фениксов.

Трудно представить себе более разительный пример сочетания столь далёких территориально мотивов. Видимо, единственное пока решение вопроса о месте и времени изготовления сосуда — это самый ранний этап культуры так называемого «великого шёлкового пути» — трансконтинентальной торговой трассы, связывавшей Китай с Западом. По этому пути, в обе стороны, везли различные товары (из Китая преимущественно шёлк), шел интенсивный обмен посольствами, миссионерами и художественными идеями. Этот путь стал функционировать со II в. до н.э.

Мастер, изготовивший этот сосуд, работал в основном в русле греческого или, быть может, ещё точнее «греко-персидского» искусства. Его материалами кроме привычных ему форм и орнаментов были несомненно и те «экзотические» вещи, которые попадали в Иран и сопредельные страны по «шёлковому пути». Фениксы на сосуде изображены, так сказать, непривычной рукой: мастер видел подобные изображения на памятниках китайского прикладного искусства эпохи Хань — шёлковых тканях, серебряных и бронзовых зеркалах, лаковых изделиях. Он использовал эти «экзотические» элементы в качестве своеобразных «цитат», поэтому, в частности, ни одно из трёх изображений фениксов не одинаково: все детали разные, к тому же выполненные то резьбой, то чеканом. Таким образом, как и в случае с №25, перед нами очень яркий пример экзотического стиля раннего восточного эллинизма — стиля, в который вряд ли органически входят чужеродные мотивы.

Памятники остаются восточно-греческими, или иранскими или, скажем, индийскими по существу, а чужеродные для этих основ сюжеты используются мастерами только как экзотический налёт, иногда как своеобразные «цитаты», но, во всяком случае в раннеэллинистическую эпоху, никогда глубоко не переосмысляются. Место изготовления неизвестно. Датируется II-I вв. до н.э.

^   [29] 35 38

Серьга (Z-435). Диам. кольца 2,5 см; выс. фигурки 1,7 см; вес 5,7 г.

Золотая серьга состоит из овального проволочного кольца с незамкнутыми концами (с петлёй и крючком). На части кольца напаяна проволока с поперечными мелкими нарезками. На кольцо надета ажурная бусина и фигурка женщины в сложном головном уборе. Из собрания Нелидовых. Куплена в Турции в середине XIX в.

Эта серьга — один из редких примеров ювелирного искусства парфянского Ирана I в. до н.э. — I в. н.э.

^   [30] 36

Орёл на голове горного козла (S-288). Выс. 2,4 см; вес 22,9 г.

Фигурка серебряная, литая, крылья и хвост орла обработаны резцом.

Из собрания Нелидовых. Куплена с Стамбуле в середине XIX в. Иран, II-III в.

^   [31] 34

Геракл раздирает пасть льва (S-292). Выс. 3,2 см; вес 14,6 г.

Серебряная литая фигурка. Детали обработаны резцом и пунсонами. Выгнутая подставка.

Поступление неизвестно.

Иран, II-III вв.

^   [32] 37

Львица (S-293). Выс. 3,7 см; вес 8,15 г.

Серебряная литая фигурка. Львица изображена изогнутой, с раскрытой пастью и торчащим языком (можно предположить, что это часть композиции «Геракл, раздирающий пасть льва»). Поступление неизвестно.

Эти три фигурки (№30, 31, 32) по многочисленным аналогиям относятся к II-III вв. и происходят преимущественно из Ирана или Месопотамии.

Фигурка №30 имела, несомненно, какое-то символическое значение.

(23/24)

^   [33] 39 40 41

Чаша (S-62). Выс. 5,2 см; диам. 15,5 см; вес 600,3 г.

Серебряная чаша с изображением свадебных обрядов. На дне в круглом медальоне женская фигура, одетая в тонкую складчатую одежду, на плече — плащ, один конец которого переброшен через левую руку, другой спускается вдоль спины. Перед ней мужская фигура в широкой рубахе до колен, с широкими рукавами. На шее гривна, на ногах мягкие сапоги.

В окружающем центральный медальон поясе над головами фигур на тахте сидит женщина в тонкой одежде с перевязью, перекрещивающейся на груди. В правой руке плод, в левой — рог изобилия с плодами. У её ног ребёнок, протягивающий руки к обнажённому юноше с жезлом в руке, стоящему перед женщиной. По другую сторону тахта — ещё один обнаженный юноша с полушаровидной чашей и плодом граната в руках. Сцена отделена от других изображением растений с крупными цветами. По сторонам растений воины. Один из них обнажённый, с плащом, перекинутым через плечи, с копьём и щитом. Он обращён лицом в сторону группы из трёх фигур. В центре группы бородатый старец, опирающийся рукой на плечо женщины. Его держит за плечо и руку бородатый мужчина с диадемой. Женщина, ведущая старца, повернула голову назад, в её левой руке расширяющийся кверху сосуд с ножкой. Второй воин — слева от этой группы — одной рукой держится за ствол побега, а другую поднял вверх. Он в шлеме, его голова повёрнута ко второй группе из трёх фигур, в центре которой женщина в длинной одежде повернула голову влево к стоящему перед ней мужчине с диадемой. Мужчина держит женщину за руку, в другой его руке жезл. Справа от женщины нагой мужчина с поднятым кривым посохом. Левую руку он держит над головой женщины. На противоположной от центральной сцены стороне группа из двух фигур: женщина в длинном одеянии и передней, согнувшись, обнажённый юноша, в поднятой правой руке которого цветок, а в левой — какой-то непонятный предмет. За ним навес-столб и фриз с растительным орнаментом.

Высокие части рельефа чаши выполнены в технике накладных пластин, более низкие — в технике снятия фона.

Найдена в 1903 г. в Казахстане, в Кустанайском районе бывш. Актюбинской обл.

Поступила в Эрмитаж в 1903 г.

Лит.: Тревер, табл. 16-17.

К.В. Тревер полагала, что на чаше изображён свадебный обряд с участием ведических божеств: богини Дхишаны (в центральной сцене), двух Ашвинов (по бокам), богов Сурьи и Сомы (в левой сцене), слепого бога Бхага (в правой сцене), которого ведут божества Арыман и Пуранхи. Вместе с тем К.В. Тревер полагала, что на чаше изображены в божественной персонификации земные свадебные обряды, описанные в ведических текстах.

Иконографические детали сближают сосуд с гуптским искусством, в особенности с гуптскими золотыми монетами. Так, например, поза богини в центральной сцене (с рогом изобилия) полностью соответствует изображениям на золотых монетах Чандрагупты II (ок. 375-414). Однако многие детали иконографии всё же не позволяют считать чашу чисто индийским произведением и относят район её изготовления к югу от Гиндукуша.

Северная Индия, IV в. н.э.

^   [34] 42 43

Чаша (S-8). Выс. 4,6 см; диам. 14 см;вес 547,3 г.

Серебряная чаша с изображением охоты на львов. На дне розетка в виде сложного цветка. Над ней фриз с изображением охоты, состоящий из нескольких групп: всадник пронзает копьём вздыбившегося тигра, два всадника (встречно) стреляют из лука в двух львов, фигуры которых перекрещиваются. Сцены разделены изображением дерева.

Высокие части рельефа выполнены в технике накладных пластин, более низкие части — в технике снятия фона.

Найдена в 1872 г. в селе Вереино Пермской обл. в составе клада (вместе с двумя иранскими серебряными чашами эпохи Сасанидов). Поступила в Эрмитаж в 1922 г. из собрания Строгановых.

Лит.: Восточное серебро, №57, 95.

Композиционная схема этой чаши точно соответствует композиционной схеме чаши с изображением вельможи и трёх царей (эфталитского, кидаритского и сасанидского), охотящихся на львов, тигров, кабанов и диких баранов, хранящейся в Британском музее. Отдельные иконографические детали, форма чаши и орнаментация сближают ее также с №33. По-видимому, следует принять атрибуцию, предложенную в своё время К.В. Тревер, — район, некогда входивший в состав Бактрии, но дата этого сосуда IV-V вв.

Северная Индия, IV-V вв.

^   [35] 49 50

Чаша (S-36). Выс. 5,6 см; диам. 20 см; вес 864,1 г.

Серебряная чаша с изображением коней. На дне небольшая шестнадцатилепестковая розетка. Вокруг неё три пасущиеся лошади (одна с жеребёнком) среди камышей, тростника и кустов.

Высокий рельеф выполнен в технике накладных пластин, более низкий — снятием фона. Некоторые детали нанесены резцом.

Найдена в 1896 г. у Деревни Квацпилево вместе с иранским серебряным сосудом эпохи Сасанидов. Поступила в Эрмитаж в 1898 г.

Место изготовления неизвестно.

Датируется V-VI вв.

Лит.: Тревер, табл. 23-24.

Стиль изображений на чаше, по-видимому, относит её к кругу сосудов, изготовлявшихся на территориях, входивших некогда в состав Бактрии. Такова, например, трактовка ног коней, сближающая эту чашу с серебряным согдийским сосудом VI в. Хотя сюжет чаши — пасущиеся кони — известен по преимуществу в позднеримском и византийском искусстве (например, мозаика Большого дворца в Константинополе). Порода коней, изображённых на чаше, среднеазиатская.

Серебряная чаша с изображением четырёх женских голов полушаровидной формы. Гладкий верхний край отделён от стенок круглым валиком. Под валиком расположены попарно четыре женские головы, отделённые одна от другой аканфовыми листьями. Изображения отличаются широкими и тяжёлыми формами. На голове каждой из них зубчатая корона с семью-восемью зубцами и мелким резным узором. Ожерелья, украшенные узором из ряда рез-

(24/25)

^   [36] 44 45

Чаша (S-73). Выс. 7 см; диам. 14 см; вес 547,3 г.

ных прямоугольников, серьги — рельефная бляха с каплевидной подвеской. Ткань одежды покрыта узором из точек. На дне снизу розетка из рельефных лепестков вокруг кружка с углублённой точкой в центре.

Рельеф достигнут чеканом, изображения проработаны чеканами и пунсонами. Сохранились следы позолоты.

Находилась до 1859 г. в Кунсткамере. Числится среди вещей (в списке, переданном из Кунсткамеры в Эрмитаж, под №188), которые «неизвестно где найдены и когда внесены в Кунсткамеру».

Восточный Иран, IV-V вв.

Лит.: Тревер, табл. 27.

Бюсты или фигуры женщин в зубчатой короне — позднеантичный сюжет, широко распространённый на эллинистическом и римском Востоке. Такие изображения символизировали богинь-покровительниц городов (Тюхе). Аналогия изображениям — кубок из собрания Моргана (V в.), где такие богини снабжены греческими надписями с названием городов Константинополя, Кипра, Рима и Александрии.

По розетке на дне (той же, что и на №34), а также по иным иконографическим деталям эта чаша должна относиться к территории, некогда входившей в древнюю Бактрию. Вместе с сосудами №34, 35, 37 эта чаша характеризует ещё мало знакомое нам искусство торевтики раннего средневековья (IV-V вв.) при эфталитском дворе или на востоке Ирана.

^   [37] 46 47 48

Чаша (S-296). Диам. 15 см; вес 347,5 г.

Серебряная чаша с охотничьими сюжетами, круглодонная полушаровидная, с двойной рамкой по борту. В центре на дне медальон с изображением вельможи в эфталитском головном уборе. Вокруг шесть медальонов, в которых (попарно) охотник с луком и лев, охотник с копьём и медведь, охотник с копьём и кабан.

Высокий рельеф выполнен в технике накладных пластин, низкий рельеф — техникой снятия фона.

Изображения на чаше входят в сферу официального искусства эфталитского двора и несомненно связаны с влиянием искусства Сасанидов.

В сасанидском Иране сцены охоты на льва, медведя и кабана имели символическое значение: герой этих охот получает покровительство и качества божества победы Вретрагны, солнечного божества Митры и божества царской предназначенности Хварены.

Этот сосуд и ряд других (№34, 35, 36) объединяются между собой такими чертами, как полушаровидная форма, медальоны в центре дна (часто с профильным изображением владельца, для которого изготовлен сосуд), размещение узора, двойной рамкой среднего медальона и другими иконографическими деталями.

На всех этих сосудах есть бесспорные эллинистические черты и сильно ощущается сюжетное и иконографическое влияние искусства сасанидского Ирана. Сосуды этой группы созданы при дворах мелких и более крупных династий, объединявших в разное время территории, входившие некогда в Бактрийское царство.

Поступление неизвестно.

Восточный Иран, IV-V вв.

^   [38] 51

Чаша (Z-543). Выс. 4,5 см; диам. 12,9 см; вес 181,5 г.

Золотая чаша полушаровидной формы с отогнутым краем, на невысокой ножке. Вокруг края орнамент в виде полос из кружков и овов. На нижней стороне края точечная надпись из греческой монограммы «Κ», возможно, цифровое обозначение веса (25). Чаша выкована из листа, ножка припаяна.

Прислана в 1716 г. Петру I князем М.П. Гагариным (см. также №28). Поступила в 1859 г. из Кунсткамеры.

Греко-Бактрия, III-II вв. до н.э.

^   [39] 57 58

Пряжка пояса (Z-436/1-3). 5,2×3,7 см (центр. медальон); вес 35,36 г; боковые удлинённые пластины: дл. 8 см; шир. 2,1 см ; вес 28,3 г и 28,67 г.

Золотая пряжка состоит из центрального медальона — овальной пластины с двумя петлями по бокам — и двух удлинённых выпуклых пластин с закруглённым концом, которые крючками прикреплены к центральному медальону.

Центральный медальон украшен сердоликовой геммой с изображением всадника на охоте. Гемма вставлена в гнездо, обнесённое кручёной проволокой. Вокруг геммы шесть гранатов в гнёздах. Между ними пирамидка из зерни. Удлинённые пластины пояса сверху украшены рамкой из зерни и разделены на четыре поля. В каждом поле гранат в гнезде между пирамидками из зерни.

Из коллекции Нелидовых. Куплена в Турции в начале XIX в.

Гемма в центральном медальоне датирует весь набор пояса II-III вв. Изображённая на ней охота близка по композиции к сцене охоты солнечного божества Митры на фреске из Митреума г. Дура-Европос (II-III вв.). К этому времени относят и так называемый «полихромный стиль» с применением зерни, которым выполнен этот поясной набор.

Подобные пряжки пояса — своеобразного инвеститурного знака высокого титула — часто изображались на ближневосточных памятниках, например на скульптурных изображениях владетелей Хатры (Месопотамия, II в.), Нимруд-Дага, на изображениях парфянских владык.

Иран, II-III вв.

Серебряная деталь трона в виде объёмной головы Сенмурва — полусобаки, полуптицы — благостного существа древнеиранской мифологии. На лбу шишка с гнездом для камня.

Найдена в районе города Остяко-Вогульска, поступила в Эрмитаж из краеведческого музея г. Остяко-Вогульска в 1939 г.

Это скульптурное украшение зооморфного трона (подобно тронам сасанидских царей, ножками которых служили

(25/26)

^   [40] 52

Деталь трона (S-283). Дл. 30 см, вес 1090,8 г.

протомы или бюсты различных фантастических животных) по ряду деталей относится к согдийской школе торевтов и датируется VIII в.

Средняя Азия, VIII в.

^   [41] 55

Подвеска (VЗ-814). 8,5×5 см.

Подвеска-амулет в форме широкой лунницы, серебряная, украшенная с двух сторон одинаково: по краю идёт в низком рельефе арабская надпись, почерк «куфи»: «...#### ####### «Полное благословение и полное благоденствие...» В центре изображены два павлина, обращённые друг к другу.

Сильно разрушена, внутри деревянная вставка. Поступление неизвестно. Иран, XI-XII вв.

^   [42] 59

Перстень (ИР-1666). 2,3×2,1 см.

Перстень-печать золотой, щиток овальной формы, шинка неширокая, с гравированным орнаментом в трёх местах. На щитке имя владельца ###### — «Омар ибн Ахмад» и звёздочки, почерк «насх». На шинке около щитка с двух сторон надпись и дата: ######### — «...Аббас, 733». Поступил в 1938 г. из музея Института истории АН СССР. Иран.

Надпись на щитке, вероятнее всего, относится к XI-XII вв., о чём свидетельствует звёздочка около надписи. Дата — 733 г.х. (1332/33 г.) и имя «Аббас», а также ещё какое-то непонятное слово — очевидно, пометка более позднего владельца.

^   [43] 53 54

Браслеты (VЗ-842 и 844). 8,7×6,3 см.

Два серебряных браслета, одинаковых по форме. Они треугольные в сечении, составлены каждый из двух литых половин.

В средней части браслета (VЗ-842) дано стилизованное изображение птиц (?), пальметка и далее с двух сторон арабская надпись почерком «куфи»: #### — «Слава и счастье», а на самых концах растительный орнамент. На браслете (VЗ-844) орнамент средней части непонятен (надпись?), по краям справа волнистая арабеска «ислими», а слева арабская надпись почерком «куфи»: #### — «Слава и счастье». Фон орнаментов и фон надписей заполнен чернью.

Сохранность хорошая, немного потёрты. Поступили в 1909 г. из Археологической комиссии (найдены в 1906 г. в районе г. Шемахи). Всего найдено пять браслетов (к браслету VЗ-842 парным является браслет VЗ-843 и два других VЗ-845 и VЗ-846 аналогичны браслету VЗ-844).

Иран, XII в.

^   [44] 56

Перстень (ИР-1678). Шир. 2,5 см.

Перстень серебряный, с сердоликовой печатью. На шинке и по краю вокруг печати, закреплённой лапками, гравированный орнамент.

На печати вырезаны имена Мухаммада и шиитских имамов.

Обломаны три лапки.

Поступил в 1958 г. из Государственного музея этнографии народов СССР (клад вещей, найденных на развалинах Гургана вместе с монетами начала XIII в.).

Иран, конец ХII — начало XIII в.

^   [45] 63

Серьги (ИР-1682). Дл. 3 см.

Серьги золотые в форме широкой лунницы с орнаментом из филиграни. Слегка погнуты.

Поступили в 1958 г. из Государственного музея этнографии народов СССР (клад вещей, найденных на развалинах Гургана вместе с монетами начала XIII в.).

Иран, конец ХII — начала XIII в.

^   [46] 61

Серьга (ИР-1673). Дл. 3,3 см.

Серьга в виде высокой дужки с камнем в большом касте на одной стороне и шарика из четырёх полосок — на другой.

Обломана какая-то деталь внизу на дужке. Поступила в 1958 г. из Государственного музея этнографии

(26/27)

народов СССР (клад вещей, найденных на развалинах Гургана вместе с монетами начала XIII в.).

Иран, конец ХII — начало XIII в.

^   [47] 60

Серьга (ИР-1686). Дл. 2,8 см.

Серьга золотая из трёх ажурных бусин. Дужка серьги слегка погнута.

Поступила в 1958 г. из Государственного музея этнографии народов СССР (клад вещей, найденных на развалинах Гургана вместе с монетами начала XIII в.).

Иран, конец XII — начало XIII в.

^   [48] 62

Щиток перстня (ИР-1667). 1,7×1,4 см.

Щиток от перстня-печатки, золотой, прямоугольный. На лицевой поверхности вырезаны персидские стихи (размер «хафиф»), почерк «насх»: ############## ### «До тех пор, пока будет существовать мир, — пребывай в нём, и да остерегайся злонравия людей». Обломаны края.

Поступление неизвестно.

Иран, XIV-XV вв.

^   [49] 64 65

Тазик (VЗ-285) Выс. 6 см; диам. 27,8 см.

Тазик цинковый. На крае и внутри на дне инкрустированный золотом растительный орнамент со вставками из рубинов и бирюзы. На стенках с внутренней стороны укреплены восемь золотых ажурных медальонов с бирюзой в центре, между медальонами розетки с рубинами. Фон в медальонах и картушах обработан пунсоном. Всего 83 рубина. Две дырочки на дне, местами выпала золотая инкрустация, много пустых гнёзд.

Поступил, вероятно, в 1886 г. из Царскосельского арсенала. Иран, XVI в.

^   [50] 66 67

Нож и ножны (ОР-3004). Дл. ножа 26,5 см.

Клинок булатный, рукоять костяная, украшена золотым растительным орнаментом, драгоценными и полудрагоценными камнями и стёклами, на затыльнике гелиотроп. Ножны серебряные, позолоченные, украшены рельефным растительным орнаментом.

На рукояти 94 рубина, 26 штук бирюзы, 2 стекла и 1 гелиотроп. Повреждён клинок.

Поступил в 1925 г. из Юсуповского дворца-музея. Иран, вторая половина XVI в. (нож). Ножны, вероятно, европейской работы.

^   [51] 68 69

Чашечка (VЗ-722). Выс. 3,5 см; диам. 12 см.

Чашечка золотая. Внутри гладкая, без орнамента. Вся внешняя поверхность чаши, внешняя сторона ножки и дна украшены драгоценными камнями, бирюзой и стёклами.

Всего 510 рубинов, 114 изумрудов и 6 гранатов. Пять пустых гнёзд. На внутренней стороне ножки чаши вырезаны два слова: «сорок 2», второе слово, вероятно, означает вес (?) чашечки.

Поступление неизвестно.

Иран, XVI-XVII вв.

^   [52] 70 71

Кинжал (OP-261). Дл. в ножнах 40 см.

(27/28)

Кинжал в ножнах. Клинок булатный. Рукоять из серого нефрита, слегка расширенная у клинка и сверху, украшена золотой инкрустацией и драгоценными камнями в невысоких гнёздах.

Всего 98 рубинов и 42 изумруда. Ножны деревянные, покрыты зелёным бархатом, устье и наконечник серебряные с позолотой.

Поступил, видимо, в 1924 г. из собрания кн. Паскевича.

Иран (?), вторая половина XVII в. (кинжал); ножны более поздние, возможно, европейской работы.

^   [53] 72 73 74

Кинжал (ОР-448). Мастер Мухаммад Лари. Дл. в ножнах 42,8 см.

Кинжал в ножнах. Клинок булатный, подпись мастера ## ## ## ## ## ## — «Сделал Мухаммад Лари. Остриём я увеличиваю рану [щель]. 1031» г.х. (1621/22 г.).

Рукоять из слоновой кости, отделана золотыми пластинами с драгоценными камнями, жемчугом и эмалью. Ножны деревянные, покрыты золотым листом с пояском бирюзы и двумя изумрудами. Круглая подвеска-розетка с бериллами и эмалью. Всего 23 изумруда, 2 рубина и 2 жемчужины. Восемнадцать пустых гнёзд.

Поступил в 1886 г. из Царскосельского арсенала (коллекция Петровской Кунсткамеры, находился там уже в 30-х гг. XVIII в.).

Иран, конец XVII в. (монтировка), клинок более ранний.

Воспр.: Каммерер, табл. XX, №4.

^   [54] 75 76 77

Кинжал (ОР-449). Дл. в ножнах 44 см.

Кинжал в ножнах. Клинок булатный. Рукоять из слоновой кости, отделана пластинами с драгоценными камнями и эмалью (?). Ножны деревянные, покрыты золотым листом. Всего 30 изумрудов, 22 рубина и бериллы. Шесть пустых гнёзд.

Поступил в 1886 г. из Царскосельского арсенала (коллекция Петровской Кунсткамеры, находился там уже в 30-х гг. XVIII в.).

Иран, конец XVII в.

Воспр.: Каммерер, табл. XX, №5.

^   [55] 85 86 87

Кинжал (VЗ-727). Дл. в ножнах 41 см.

Кинжал в ножнах. Клинок булатный. Рукоять золотая, украшена разноцветной эмалью, с изображением зверей, птиц и растительным орнаментом ; на затыльнике четыре павлина и цветы; четыре павлина изображены и около клинка. Ножны деревянные, покрыты золотым листом, украшенным тоже разноцветной эмалью с изображениями зверей, птиц и растительного орнамента. Отломан наконечник ножен.

Поступил в 1886 г. из Царскосельского арсенала (коллекция Петровской Кунсткамеры, был там уже в 30-х гг. XVIII в.).

Иран, конец XVII — начало XVIII в.

Лит.: Ленц, с. 118 (С-323).

Воспр.: Каммерер, табл. XX, №7; Ленц. Альбом, табл. X; Meisterwerke, Taf. 240; В.П. Мусульманская выставка. — «Старые годы», Спб., 1910, окт., с. 37-42, табл. без номера; SPA, v. VI, pl. 1426; Dizionario enciclopedico italiano, Roma. 1958, t. IX, p.275.

^   [56] 83

Чашечка на подносике (V3-752). Выс. чашечки 3 см; подносик 15,5×13 см.

Чашечка золотая с небольшой ажурной ручкой на овальном подносике с фестончатым краем. Чашечка украшена цветочным орнаментом в лёгком рельефе, выполненном разноцветной эмалью. Подносик тоже украшен изображениями птиц и цветами в лёгком рельефе, выполненными разноцветной эмалью; кроме того, в центре подносика укреплена высокая фестончатая розетка, украшенная эмалью, на которой стоит чашечка, и 15 цветков, тоже украшенных эмалью. Подносик стоит на низкой кольцевой фестончатой ножке и украшен цветочным орнаментом в лёгком рельефе, выполненном разноцветной эмалью. Недостаёт одного цветка, погнуты лепестки розетки в центре, осыпание эмали.

Поступила в XVIII в. (была в собрании драгоценностей Екатерины II).

Иран, первая половина XVIII в.

^   [57] 84

Чашечка на подносике (VЗ-753). Выс. чашечки 5,5 см ; диам. подносика 10,2 см.

Чашечка золотая с крышкой на небольшом золотом подносике с фестончатым краем. Боковые стенки чашечки украшены разноцветной эмалью в легком рельефе с изображениями птиц и цветов. На крышке тоже изображения цветов в лёгком рельефе, выполненные эмалью. На верху крышки укреплён камень в высоком касте, внутри крышки белая эмаль и пять синих четырёхлепестковых цветков. На дне чашечки тоже белая эмаль и один синий четырёхлепестковый цветок. Подносик украшен изображениями птиц и цветов в лёгком рельефе, эмалью. Повреждена эмаль.

Поступила в XVIII в. (была в собрании драгоценностей Екатерины II).

Иран, первая половина XVIII в.

Кинжал в ножнах. Клинок булатный, растительный орнамент в технике насечки у рукояти, на тупье у рукояти — пальметка. Рукоять из двух костяных пластин, верхняя

(28/29)

^   [58] 88 89

Кинжал (ОР-194) Дл. в ножнах 41,2 см.

стальная пластинка с ажурным орнаментом, на нижней планке и затыльнике растительный орнамент, к затыльнику прикреплён ажурный стальной медальон с надписью ### — «О, Али!». Ножны деревянные, покрыты золотым листом, украшенным с обеих сторон разноцветной эмалью в лёгком рельефе — цветы, птицы; на лицевой стороне около устья изображены девушка и юноша. На тупье ножен петелька для подвешивания. Сильно повреждена эмаль, щербина на ручке.

Поступил в 1886 г. из Царскосельского арсенала.

Иран, вторая четверть — середина XVIII в.

Лит: Tushingham, p.220, pl.IX.

^   [59] 78 79 80 81

Кинжал (OP-513). Мастер Таки. Дл. в ножнах 43 см.

Кинжал в ножнах, с подвеской на парчовом шнурке. Клинок булатный. Рукоять расширена сверху и снизу и сужена в месте перехвата, сделана из золота, покрытого живописной эмалью в лёгком рельефе — растительный орнамент на белом фоне. На лицевой стороне два крупных алмаза с вырезанными на них надписями ### — «О, Аллах!». На затыльнике горный хрусталь в окружении рубинов. Ножны деревянные, покрыты золотым листом, украшенным живописной эмалью в легком рельефе — растительный орнамент на белом фоне. Устье богато украшено алмазами, рубинами и изумрудами, на конце ножен розетка из алмазов. На оборотной стороне петля для подвешивания и под ней круглый медальон с именем мастера ### — «Сделал Таки». На золотой подвеске изумруды и рубины и нитки мелкого жемчуга. Всего на кинжале 29 алмазов, 50 рубинов, 5 изумрудов, 1 горный хрусталь. Повреждена эмаль.

Поступил в 1886 г. из Царскосельского арсенала.

Иран, середина XVIII в.

Лит.: Ленц, с. 118 (С-464).

Воспр.: Ленц. Альбом, табл. X.

^   [60] 82

Серьги (VЗ-976). Дл. 4,6 см.

Серьги золотые, ажурные, с четырьмя бирюзинками в верхней части, от которых отходят вниз четыре подвески ; внизу большая шаровидная подвеска с мелкими бирюзинками. Потёрты.

Дар К.В. Гедевани в 1972 г.

Иран (?), XVIII в.

^   [61] 90 91

Кинжал (ОР-274). Дл. в ножнах 59,2 см.

Кинжал в ножнах. Клинок булатный. Около рукояти, вдоль тупья с обеих сторон и на тупье растительный золотой орнамент в технике насечки. Рукоять немного расширена у клинка, сделана из золота, украшенного живописной эмалью в лёгком рельефе — растительный орнамент, две головы людей, сокол, нападающий на утку, и голова попугая. Ножны деревянные, покрыты толстым золотым листом, украшенным живописной эмалью в лёгком рельефе — растительный орнамент, головы людей, фигурки птиц; на тупье фигурки зверей и птиц; на оборотной стороне три петли для подвески. Повреждена эмаль.

Поступил в 1886 г. из Царскосельского арсенала.

Иран, вторая половина XVIII — начало XIX в.

Лит.: Ленц, с. 118 (C-19).

Воспр.: Gille, v. I, pl. XC, N2.

^   [62] 102

Кинжал (ОР-415). Дл. в ножнах 41,5 см.

Кинжал в ножнах. Клинок булатный. Рукоять медная, украшенная цветочным орнаментом в лёгком рельефе из разноцветной эмали. На затыльнике зелёное стекло. Ножны деревянные, покрыты медным листом, украшенным цветочным орнаментом в лёгком рельефе из цветной эмали. Около петельки для подвешивания маленький медальон с восклицанием и датой: «О, Азиз! 1216» г.х. (1801/02 г.). Зазубрина на клинке, повреждена эмаль во многих местах.

Поступил в 1886 г. из Царскосельского арсенала (коллекция П. Салтыкова).

Иран, 1801/02 г.

Лит.: Ленц, с. 118 (С-442).

^   [63] 92 93 94 95 96 97

Сабля (ОР-63) Дл. в ножнах 104 см.

Сабля в ножнах. Клинок булатный, у рукояти два фигурных медальона с надписями: #### #### ### — «Сделал Асадуллах Исфахани» (подпись поддельная) и — # ##### ## ## ## ### ### — «ас-Султан Абу ас-сайф Фатх-Али шах Каджар 1213» г.х. (1798/99 г.). Перекрестье золотое, украшено на лицевой стороне алмазами, бриллиантами, рубинами и эмалью, а на боках и оборотной стороне — живописной эмалью без рельефа; в центре оборотной стороны юноша с соколом и справа стихотворная надпись, размер «музари» (сохранилась только первая половина строки): ## ## ## # # ## ## — «Если появился светильник

(29/30)

из Рума и Чина, то приличествует им восхищаться». Рукоять золотая, усыпана драгоценными камнями. Ножны деревянные, обтянуты чёрной кожей с орнаментом. Обоймицы золотые, украшены с лицевой стороны драгоценными камнями и эмалью, а на оборотных сторонах написаны эмалью (без рельефа) портреты девушек. Наконечник ножен золотой, усыпан со всех сторон драгоценными камнями. К обоймицам прикреплена кожаная портупея с золотыми бляхами с драгоценными камнями, с золотой розеткой, украшенной алмазами, рубинами и крупной шпинелью, а также золотым крючком с двумя застёжками. Всего на сабле 171 алмаз, 104 рубина, 49 изумрудов, пустые гнёзда. Повреждена эмаль.

Поступила в 1934 г. из Екатерининского дворца-музея в г. Пушкине.

Иран, конец XVIII — начало XIX в.

^   [64] 98 99 100 101

Сабля (ОР-46) Дл. сабли 92,7 см; ножен — 85,7 см.

Сабля в ножнах. Клинок булатный, около рукояти картуш с надписью: ## ## ## ### # #### — «ас-Султан Абу ас-сайф Фатх-Али шах Каджар». Перекрестье украшено с лицевой стороны и по бокам бриллиантами, изумрудами и шпинелями; на оборотной стороне живописная эмаль, в центре портрет юноши в высокой шапке с эгретом. Ножны деревянные, покрыты золотым листом и сплошь украшены с лицевой стороны изумрудами, бриллиантами, рубинами; оборотная сторона ножен украшена живописной эмалью без рельефа. Обоймицы золотые, украшены с лицевой стороны бриллиантами и шпинелями, а на обороте живописной эмалью без рельефа. Всего на сабле 2421 алмаз, 143 бриллианта, 503 изумруда, 20 рубинов и 3 шпинели. Повреждена эмаль и обкладка ножен, местами выпали камни.

Поступила в 1886 г. из Царскосельского арсенала (подарена Александру II Насир ад-дин шахом Каджаром в 1880 г.).

Иран, начало XIX в.

Выставки: London 1931, №858.

^   [65] 103 104 105 106 107

Сабля (ОР-22) Дл. в ножнах 99,5 см.

Сабля в ножнах. Клинок булатный. Перекрестье золотое, украшенное на лицевой стороне алмазами и рубинами, на оборотной стороне рубинами, а по боковым — живописной эмалью. Рукоять из двух костяных частей, украшенных золотыми листьями с зеленой эмалью и золотыми розетками с драгоценными камнями и эмалью. Обоймицы золотые, украшены с двух сторон драгоценными камнями и зеленой эмалью. Наконечник ножен золотой, украшенный с лицевой стороны драгоценными камнями, а с оборотной — живописной эмалью без рельефа. Всего на сабле 180 алмазов, 159 рубинов, 24 изумруда, 6 шпинелей, пустые гнёзда. Повреждена эмаль.

Поступила в 1886 г. из Царскосельского арсенала (подарок императрицы Николаю I в 1836 г.).

Иран, начало XIX в.

Лит.: Каталог, ч.II, с. 5, №181.

Воспр.: Каммерер, табл. XVI, №1.

^   [66] 109 110 111

Сабля (ОР-85). Дл. сабли 92 см; дл. ножен 82,5 см.

Сабля в ножнах. Клинок булатный. Перекрестье стальное, без орнамента. Рукоять костяная, верхняя стальная пластинка с золотым орнаментом, нижняя пластинка золотая. Затыльник золотой, украшен драгоценными камнями и резным растительным орнаментом. Ножны деревянные, покрыты синим бархатом. Две золотые обоймицы украшены с лицевой стороны драгоценными камнями, а с оборотной стороны резным растительным орнаментом. Наконечник золотой, украшен растительным орнаментом. Всего на сабле 112 алмазов, 92 рубина. Трещина на рукояти, лопнули наконечник и затыльник; пустые гнёзда; сорван золотой лист на рукояти.

Поступила, вероятно, в 1886 г. из Царскосельского арсенала.

Иран, начало XIX в.

^   [67] 108

Нож (ОР-5262). Дл. 30 см.

Клинок булатный. Рукоять золотая, украшена на конце живописной эмалью без рельефа. Погнут конец клинка.

Поступил, возможно, в 1886 г. из Царскосельского арсенала.

Иран, начало XIX в.

^   [68] 112

Кинжал (ОР-393). Дл. в ножнах 47,5 см.

Кинжал в ножнах. Клинок стальной. Рукоять латунная, украшена цветочным орнаментом, выполненным цветной эмалью. На затыльнике красное стекло. Ножны деревянные, покрыты медным листом с позолотой, украшенные цветочным орнаментом из цветной эмали. Около петельки для подвешивания маленький медальон с восклицанием и датой: ### ## ### # — «О, Ахмад! Год 1242» г.х. (1826/27 г.). Побита эмаль на рукояти и у наконечника ножен.

Поступил в 1886 г. из Царскосельского арсенала (коллекция П. Салтыкова).

Иран, 1826/27 г.

Лит.: Ленц, с. 118 (С-465).

Резервуар в форме бутыли с расширенным венчиком горла и с расширенным нижним краем. Покрыт сверху золотым листом, украшенным цветочным орнаментом из разно-

(30/31)

^   [69] 114 115

Резервуар кальяна (VЗ-296). Выс. 20,2 см.

цветной эмали и восемью фестончатыми медальонами с изображением людей, выполненные тоже разноцветной эмалью. Края погнуты, повреждена эмаль.

Поступил в 1927 г. из Гос. музейного фонда.

Иран, начало XIX в.

^   [70] 113

Верх кальяна (VЗ-297). Выс. 15,8 см.

Верх кальяна в форме расширяющегося цилиндра с округлой нижней частью, переходящей в тонкую ножку (трубку). Внутри обкладка из керамической массы. Нижняя часть деревянная, с резным орнаментом. Верхняя часть покрыта снаружи золотым листом с разноцветной эмалью: в четырех медальонах изображены женщины с детьми, между медальонами — цветы. Здесь же укреплены три цепочки. Повреждена эмаль.

Поступил в 1927 г. из Гос. музейного фонда.

Иран, начало XIX в.

^   [71] 116 117

Верх кальяна (VС-263). Выс. 12,3 см.

Точеная костяная трубка и расширяющийся вверх резервуар для табака, заполненный внутри керамической массой. Резервуар покрыт сверху золотым листом, украшенным четырьмя медальонами с изображениями людей, в одном надпись: ## ## — «О, Али! Вразуми меня»; между медальонами цветочный орнамент. Изображения людей и орнамент выполнены разноцветной эмалью. На нижней части укреплены три серебряные цепочки и ниже — золотое кольцо с растительным орнаментом. Сильно повреждена эмаль, отсутствует одна цепочка.

Поступил в 1933 г. из Ленинградского историко-лингвистического института.

Иран, начало XIX в.

^   [72] 118 119 120 121 122 123

Поднос и чашки: поднос (VЗ-751), чашки и подставки (VЗ-732, 741, 743-750).

Диам. подноса 45,5 см; выс. подставки 1,4 см, чашки 6,8 см.

Поднос золотой и 10 фарфоровых чашек на золотых подставках. Поднос круглый, с плоским дном и приподнятым фестончатым краем, украшен разноцветной эмалью: в центральной розетке — изображение солнца в виде лица с отходящими в стороны лучами, далее идёт узкая полоса с медальонами с цветочным орнаментом. Её окружает очень широкая полоса, где в центре шести фестончатых медальонов изображены цветы и птицы. Далее идёт опять узкая полоса с медальонами с цветочным орнаментом, на оборотной стороне две пока непонятные надписи. Чашки фарфоровые, английские, Ворчестерского завода (на донцах в пяти из них надпись: «Flight & Barr. Royal Porcelain Works. Worchester. London House, 1 Conventry str». Ha каждой изображен Фатх-Али шах и Аббас-мирза и два медальона с вазами и цветами. Золотые подставки покрыты снаружи цветочным орнаментом из разноцветной эмали. На оборотной стороне подноса и ножки одной подставки (VЗ-732) надписи арабским шрифтом.

Поднос и 8 чашек поступили в 1934 г. из Екатерининского дворца-музея в г. Пушкине и 2 чашки были в Эрмитаже в начале XX в.

Иран, первая треть XIX в. (поднос и подставки).

^   [73] 125 126

Кальян (VЗ-952). Выс. 72,8 см.

Кальян, состоящий из резервуара для воды, фигурной деревянной трубки и резервуара для табака, нижняя деревянная часть которого украшена растительным орнаментом. Верх резервуара для воды покрыт золотым листом, украшенным цветочным орнаментом, выполненным эмалью. Верх резервуара для табака тоже покрыт золотым листом и украшен цветочным орнаментом, выполненным цветной эмалью; на нижней части резервуара висят две цепочки. Отсутствует крышка резервуара для табака и шесть цепочек; эмаль на резервуаре для воды сильно повреждена; спадает латунное дно.

Поступил, вероятно, из Юсуповского дворца-музея.

Иран, первая половина XIX в.

^   [74] 124

Чашечка (V3-754). Выс. 5 см.

(31/32)

Чашечка золотая с полушаровидным туловом на высокой фигурной ножке, отогнутым узким краем и большой, отходящей в сторону плоской ручкой в форме пальметки. Внутри на дне и сверху на ручке цветочный орнамент из разноцветной эмали. На боковой поверхности и на ножке тоже цветочный орнамент из разноцветной эмали. Эмаль сильно повреждена.

Поступила в 1925 г. (из собр. бывшего Центрального училища технического рисования барона Штиглица). Иран, первая половина XIX в.

^   [75] 127 128

Нож (OP-461). Дл. в ножнах 35,2 см.

Нож в ножнах. Клинок булатный. Рукоять прямая, из моржовой кости. Ножны деревянные, покрытые терракотового цвета бархатом, устье и наконечник золотые, украшенные изображениями птиц и цветов, выполненных разноцветной эмалью. На устье имя мастера-эмальера: ### ### — «Мухаммад-Хусайн». Недостаёт кусочка наконечника ножен, местами осыпалась эмаль.

Поступил в 1886 г. из Царскосельского арсенала.

Иран, первая половина XIX в.

Лит.: Ленц, с. 118 (C-348).

^   [76] 129

Кинжал (ОР-388). Дл. в ножнах 37 см.

Кинжал в ножнах. Клинок булатный. Большая рукоять из слоновой кости украшена на лицевой стороне и затыльнике драгоценными камнями, стеклами и золотой инкрустацией. Ножны деревянные, покрыты черной кожей с тисненым орнаментом. Всего 2 рубина, 54 кварца и цитрина, 29 турмалинов. Два пустых гнезда, отсутствуют петелька для подвески и наконечник ножен.

Поступил в 1886 г. из Царскосельского арсенала.

Иран, первая половина XIX в.

Воспр.: Каммерер, табл. XI, №3.

^   [77] 131 132 133

Сабля (OP-171). Дл. в ножнах 97,2 см.

Сабля в ножнах. Клинок булатный, на нём маленький квадратный медальон с так называемым «бедухом» и фигурный картуш с именем мастера: ### ## ### ### — «сделал Асадуллах Исфахани» (подпись поддельная). Перекрестье золотое, украшено бриллиантами. Рукоять из двух костяных частей; верхняя и нижняя пластины золотые, украшенные живописной эмалью без рельефа; затыльник золотой, украшен алмазами и эмалью. Ножны деревянные, покрыты чёрной кожей с орнаментом; обоймицы золотые, украшены бриллиантами с лицевой стороны; наконечник золотой с гравированным и прорезным орнаментом. Всего на сабле 343 алмаза. Повреждена эмаль.

Поступила, вероятно, в 1886 г. из Царскосельского арсенала.

Иран, первая половина XIX в.

^   [78] 134

Нож (OP-412). Дл. в ножнах 33,2 см.

Нож в ножнах. Клинок булатный. Рукоять золотая, украшена живописной эмалью (гладкой, без рельефа). Ножны деревянные, покрыты чёрной кожей, устье и петелька для подвешивания позолоченные, маленький наконечник украшен живописной эмалью. Золото на ручке лопнуло в нескольких местах, повреждена эмаль, зазубрины на клинке.

Поступил, видимо, в 1924 г. из собрания кн. Паскевича.

Иран, середина XIX в.

^   [79] 135

Стаканчик (VЗ-837). Мастер Малик-Мухаммад Выс. 5,9 см.

Стаканчик золотой, украшенный разноцветной эмалью. На боковой стороне узкая лента с растительным орнаментом. Ниже идёт очень широкая полоса, разделённая на четыре части узенькими полосками с геометрическим орнаментом; внутри каждой части большой ромбический медальон с крупным цветком и четыре розетки по бокам в углах. Внизу узенькая полоска с геометрическим орнаментом и надпись в двух карту шах ## ## ### ## ### ## ## #### — «Сделал Малик-Мухаммад, сын хаджи Йусуфа» [дата христианская] 1851. Щербинка на эмали.

Поступил в 1951 г. из Гос. хранилища драгоценностей.

Иран, 1851 г.

^   [80] 139

Подвеска (VЗ-731). Выс. 6,3 см.

Подвеска золотая круглая с пальметкой в верхней части, к которой припаяны петельки. В середине погрудное изображение девушки с цветком в руке, выполненное эмалью, по краю укреплены драгоценные камни, а снизу — семь жемчужин. Оборотная сторона покрыта голубой эмалью. Всего 17 рубинов. Повреждена эмаль на обороте.

Поступила в 1939 г. из Гос. музейного фонда.

Иран, первая половина XIX в.

(32/33)

^   [81] 140

Подвеска (VЗ-836). Выс. 5,2 см.

Подвеска круглая, плоская, золотая, с фестончатым краем и тремя подвесками внизу. В центре подвески лазурит с инкрустированным золотом, камнями и жемчугом изображением птички на ветке, вокруг два ряда драгоценных камней. На подвеске внизу драгоценные камни и жемчуг. Всего 24 рубина и 18 лейкосапфиров. Обломано ушко на оборотной стороне.

Поступила в 1951 г. из Гос. хранилища драгоценностей.

Иран, XIX в.

^   [82] 141

Серьги (VЗ-406). Выс. 6 см.

Серьги золотые, в форме колокольчиков с листочками-подвесками с маленькими жемчужинами. Сверху куполок с четырьмя такими же подвесками-листочками. Тулово и куполок покрыты цветочным орнаментом из разноцветной эмали. Внутри тулова жёлтая эмаль. Недостаёт одной подвески, во многих местах осыпалась эмаль.

Поступление неизвестно.

Иран, XIX в.

^   [83] 136

Перстень (VЗ-839). Выс. 2,5 см.

Перстень золотой с плоской шинкой без орнамента и круглым щитком, украшенным драгоценными камнями. Всего 1 роза (бриллиант), 27 рубинов. Помята шинка.

Поступил в 1951 г. из Гос. хранилища драгоценностей.

Иран, XIX в.

^   [84] 137

Подвеска (VЗ-422). Выс. 5,5 см.

Подвеска золотая в форме птички, украшенная на лицевой стороне бирюзой, цветными стёклами и эмалью, а на оборотной стороне цветочным орнаментом из разноцветной эмали. Отсутствуют подвески в клюве и на концах крыльев и хвоста, повреждена эмаль.

Куплена в 1935 г.

Иран, XIX в.

^   [85] 142

Курильница (VЗ-609) Выс. 31 см.

Курильница, изготовленная из китайской фарфоровой чаши, укреплённой на серебряном с позолотой поддоне, стоящем на четырёх фигурных ножках; по верхнему краю поддона идёт ажурный растительный орнамент. На верху чаши укреплён фигурный обод с ажурным растительным орнаментом и двумя рядами выступов. Курильницу венчает высокая куполообразная крышка с прорезным растительным орнаментом и фигуркой птички наверху. Около нижнего края крышки идёт полоса с восемью картушами с персидскими стихами, почерк «насталик», фон обработан пунсоном, на фоне стебли и цветы. Размер стихов «сари» (не выдержан во второй строке):

## ## ### # ## # ## ### ## ## ##

## ## ## #### # ## ### ### ### ###

### ### ### # ## ## ## ### ## ##

# # ## # ## # ## # # ##

«Люди из этой веющей мускусом курильницы

Испытывают постоянную страсть, воспринимая запах.

Сгорело благовоние — светлое [и] проходящее,

Приятный дым его — источник веселия души!

Как много повидал глаз, но и он не видал подобного

Садика, полного пламенеющих цветов!

Стройные роза и тюльпан в нем на своих местах,

Взращены они золотой водой!»

Повреждён орнамент на крышке.

В начале XX в. была в собрании Эрмитажа.

Иран, вторая половина XIX в.

^   [86] 138

Шкатулочка (VЗ-98).

Мастер Джа’фар. 6,7×4,7 см; выc. 5,5 см.

Шкатулочка серебряная с откидной фестончатой крышкой, на четырех ножках. На крышке в середине изображены мужчина в короне и подносящая ему чашу женщина; за ними фигуры служителей. По краю крышки растительный орнамент.

На боковых стенках на середине изображены сцены пира или музыканты, а по бокам — растительный орнамент. На ножках тоже растительный орнамент. На дне выбито клеймо мастера: ## ## — «сделал Джа’фар».

Внутри на крышке вырезана надпись на французском языке: «Souvenir de reconnaissance a respectable Madame la princesse N. Dablja Pere Pascal (?) 1899». Отсутствует петелька замка.

Поступила, видимо, из Гос. музейного фонда, год поступления неизвестен.

Иран, вторая половина XIX в.

(33/34)

^   [87] 144

Подносик (VЗ-110). Мастер Джа’фар. 19,2×13,3 см.

Подносик серебряный, прямоугольный (углы закруглены), с углубленной серединой и приподнятыми отогнутыми краями. На дне в центре изображена сцена пира, акробаты и музыканты; в углах дна тоже фигуры пирующих и зверей; по краю дна идет орнамент из перевитых волнистых арабесок — «ислими». На крае волнистый стебель с крупным растительным орнаментом. На дне выбито клеймо мастера: ... ### — «сделал Джа’фар» и метка заказчика ### ## — «заказ ...» (имя не разобрать). Потёрт.

Поступил, видимо, из Гос. музейного фонда, год поступления неизвестен.

Иран, вторая половина XIX в.

^   [88] 145

Чаша (V3-974). Выс. 7,5 см.

Чаша серебряная с плоским дном и расширяющимися вверх стенками. Край утолщён и украшен бирюзой. На боковой поверхности три полосы орнамента: узкая, волнистый стебель с крупными цветами; очень широкая заполнена рельефными фигурами людей, животных (многие сюжеты навеяны рельефами Персеполя); третья — аналогичная первой полосе. На дне по краю такой же орнамент, как на первой и второй полосах. Недостаёт семи штук бирюзы.

Куплена в 1965 г.

Иран, конец ХIХ — начало XX в.

^   [89] 146 147

Поднос (VЗ-613). Мастер Мухаммад Оризи. Диам. 69,5 см.

Поднос серебряный. В центре «портрет» поэта Фирдоуси и две строки стихов из «Шах-наме» в окружении большой розетки с фестончатыми краями, заполненной растительным орнаментом. Под «портретом» маленький картуш с подписью мастера: ## (##) ### ## ## ## ## — «сделал хадж сайид Мухаммад гравер (Оризи), Исфахан». В аналогичных картушах стихи из «Гулистана» Са’ди и какие-то другие; по краю фестонов центральной розетки вырезаны разные персидские четверостишия. Около края подноса помещено изображение гробницы Фирдоуси в г. Тусе и три сцены: стоящие мужчина и женщина; мужчина пьёт из кувшина, который передаёт ему женщина; танцующая женщина и двое стоящих мужчин. Между этими изображениями большие медальоны с растительным орнаментом. На крае растительный орнамент.

Дар правительства Ирана в 1936 г.

Иран, 30-е гг. XX в.

^   [90] 148 149

Джика (VЗ-443). ⁶

[сноска: ⁶ Описания №90-107 расположены в порядке реестра даров посольства 1741 г.]

Выс. 17,1 см.

Джика (эгрет) из белого нефрита. На лицевой стороне в глубоких гнёздах с золотой обноской помещены алмазы, рубины, изумруды, гранаты и горный хрусталь. На оборотной стороне джика украшена гравировкой и мелкими рубинами в золотых обносках. Всего 29 алмазов, 47 рубинов, 39 изумрудов, 1 гранат, 3 горного хрусталя. Склеена из четырёх фрагментов, отсутствует один лепесток с изумрудом на среднем стебле, два пустых гнезда на правом стебле, отсутствуют все боковые подвески и средние.

Привезена в 1741 г. посольством Надир-шаха (дар Иоанну Антоновичу). По инвентарю имп. Эрмитажа 1859 г. на этом предмете недоставало четырёх камней. В 1882 г. три пустых гнезда были заполнены крупным горным хрусталем.

Индия, XVII в.

^   [91] 143

Браслет (VЗ-720 и 721). Диам. 11,8 см.

Два одинаковых по форме золотых ножных браслета в виде кольца, утолщённого с одной стороны и размыкающегося на двух штифтиках. Снаружи они сплошь украшены драгоценными камнями, а внутри — разноцветной эмалью. Всего 5 алмазов, 2 бриллианта, 1025 рубинов и 68 изумрудов (камни двух браслетов). Слегка повреждена эмаль.

Привезены в 1741 г. посольством Надир-шаха (дар Иоанну Антоновичу).

Индия, XVII в.

Воспр.: SPA, v. VI, pl. 1436С.

Выставки: London 1931, N314B; The Indian Heritage, №313.

^   [92] 150 151

Джика (VЗ-444). Выс. 15,5 см.

Джика (эгрет) из белого нефрита. Лицевая сторона украшена агатами, рубинами и изумрудами в глубоких гнёздах с золотыми обносками. На оборотной стороне гравировка. Всего 6 рубинов, 1 изумруд, 3 берилла, 17 агатов. Трещины в нефрите, отсутствуют подвески под розеткой.

Поступила в 1886 г. из Царскосельского арсенала (привезена в 1741 г. посольством Надир-шаха в дар Иоанну Антоновичу).

Индия, XVII в.

Лит.: Царскосельский музей, с. 234. №264.

Воспр.: Gille, pl. LXVII, N8.

(34/35)

^   [93] 152 153

Кувшин (VЗ-702). Выс. 26,2 см; вес 1483,8 г.

Кувшин золотой. Вся внешняя поверхность украшена драгоценными камнями в глубоких гнёздах. На дне розетка с резным растительным орнаментом. На внутреннем крае

крышки вырезана более поздняя надпись: ### ## ### ### ## #### #### — «123 туле. Передача Ахмади, весовщик Фатх-Мухаммад».

Всего 1551 изумруд и 509 рубинов. На верху крышки пустое гнездо.

Привезен в 1741 г. посольством Надир-шаха (дар Иоанну Антоновичу).

Индия, XVII в.

^   [94] 154 155

Кувшинчик (VЗ-714) Выс. 26 см; вес 756 г.

Кувшинчик золотой с пробкой на винте. Внешняя поверхность сплошь украшена драгоценными камнями — крупные изумруды с гравировкой. Вокруг камней гравированный растительный орнамент. Внутри ножки буквы

«ЕД» и надпись, которую не удается полностью понять: ## ... ## ## .... — «... 63 туле... рупий».

Всего 40 алмазов, 1439 рубинов, 509 изумрудов. Двенадцать пустых гнёзд.

Привезён в 1741 г. посольством Надир-шаха (дар Иоанну Антоновичу).

Индия, XVII в.

Воспр.: The Illustrated London News, v. 178, N4787, January 17, 1931, p. 91; Эрмитаж, с. 95.

Выставки: London 1931 (в каталог не включён).

^   [95] 156 157

Столик (VЗ-728). Мастер Ситурам ⁷.
[ сноска на с. 36: ⁷ Поскольку в надписи нет диакритических точек, то чтение имени мастера не является окончательно установленным. ]
23,7×23,7 см; выс. 10 см.

Столик-подставка на четырёх фигурных ножках. Сверху в центре большой медальон, украшенный разноцветной эмалью и растительным орнаментом. Остальная часть внешней поверхности и ножки украшены драгоценными камнями и жемчугом.

На внутренней стороне столика орнамента нет, но в одном месте имеется подпись мастера: ## ### ### ### —

«сделал Ситурам (?) ювелир» (?) (буквально — «украшающий камнями»).

На внутренних сторонах ножек вырезаны надписи, которые пока не удается понять.

Всего 4 алмаза, 1762 рубина, 1017 изумрудов и 380 жемчужин. Шесть пустых гнёзд, ножки погнуты, в одном месте отстаёт золотой лист.

(35/36)

Привезён в 1741 г. посольством Надир-шаха (дар Иоанну Антоновичу).

Индия, XVII в.

Выставки: London 1931, N314 Е.

^   [96] 158 159

Кольцо (VЗ-703) Диам. 4 см.

Кольцо для стрельбы из лука, парадное, золотое, украшенное снаружи драгоценными камнями в глубоких гнездах.

Всего 6 алмазов, 21 рубин и 14 изумрудов. Два пустых гнезда, трещины. Внутри, на выступающем мысике, помещена персидская надпись: ## ## ### — «второй сахибкиран» в окружении резного растительного орнамента.

Привезено в 1741 г. посольством Надир-шаха (дар Иоанну Антоновичу).

Индия, вторая четверть XVII в. (принадлежало Шах-Джахану, 1628-1658).

Лит.: Иванов. Кольцо.

Воспр.: Эрмитаж, с. 95.

^   [97] 160

Тарелочка (VЗ-725). Диам. 19,7 см.

Тарелочка золотая с фестончатым краем и выступающим ободком в центре. Вся поверхность тарелочки украшена драгоценными камнями, внутри выступающего ободка розетка из бело-зелёной эмали. Вокруг камней гравированный растительный орнамент. На оборотной стороне в центре большая розетка, от которой отходят накладные полоски с орнаментом. Всего 136 алмазов, 914 рубинов, 112 изумрудов. Два пустых гнезда, трещины по краю, камни со сколами.

Привезена в 1741 г. посольством Надир-шаха (дар Иоанну Антоновичу).

Индия, XVII в.

Выставки: London 1931 (в каталог не включена); The Indian Heritage, N326.

^   [98] 161

Поднос (VЗ-724). Диам. 30,8 см.

Поднос золотой, расписанный разноцветными эмалями и украшенный рубинами и изумрудами. Всего 636 рубинов, 48 изумрудов. Семь пустых гнёзд, эмаль сильно осыпалась по краю.

Привезён в 1741 г. посольством Надир-шаха (дар Иоанну Антоновичу).

Индия, XVII в.

Воспр.: SPA, v. VI, pl. 1437В; The Indian Heritage, p. 105, N328; Дьяконова, табл. 724 [72?].

Выставки: London 1931, N314D.

^   [99] 163

Поднос и коробка (VЗ-706 и 707).

Вес коробки 1474,4 г; вес подноса 2020,25 г; диам. подноса 33 см, коробки — 15,2 см.

Поднос и коробка золотые. Поднос восьмиугольный, состоит из центральной розетки, украшенной цветами и листьями, выполненными разноцветной эмалью. По краю розетки идёт узкая полоса, присоединённая на заклёпках, украшенная бело-чёрными изогнутыми полосками из эмали. Широкий, чуть приподнятый край с отогнутым бортиком составлен из восьми частей, соединённых на заклёпках, на местах соединения изображения кипарисов. Внутри каждой части цветущий кустик, а на бортике бело-чёрный орнамент из изогнутых полосок; все элементы орнамента выполнены разноцветной эмалью.

Оборотная сторона без орнамента, но на ней хорошо видна сборка (монтировка подноса на заклёпках), узкая полоска вокруг центральной розетки и кипарисообразные фигуры на швах между частями края. На центральной розетке и частях края стоят метки из штрихов, означающие порядок расположения частей против часовой стрелки. На дне две надписи (одна из них забита): ## ### ## — «16 (?) 7 туле...» (знаки внизу непонятны).

Коробка тоже восьмиугольная, крышка собрана и украшена так же, как и поднос: в частях кустики цветов из разноцветной эмали, на швах изображение кипарисов. Внутри, тоже на швах, кипарисообразные фигуры и штрихи для разметки частей. На дне как крышки, так и коробки вырезано «55», на дне коробки две надписи (одна из них забита): ... ## ### — «123 (?) туле...» (часть знаков непонятна). Погнут край подноса, повреждена эмаль.

Привезены в 1741 г. посольством Надир-шаха (дар Иоанну Антоновичу).

Индия, XVII в.

Воспр.: The Indian Heritage, p. 105, N327 (коробка).

(36/37)

^   [100] 162

Кувшинчик (VЗ-709). Вес 741,70 г, выс. 28,8 см.

Кувшинчик золотой, внутренняя часть (колба для жидкости) серебряная. Внешняя поверхность сплошь украшена драгоценными камнями в глубоких гнёздах. Внутри ножки надпись: ## ## — «64 туле». Всего 20 алмазов, 1091

рубин, 322 изумруда, 209 жемчужин. Отсутствует пробка, семь пустых гнёзд.

Привезён в 1741 г. посольством Надир-шаха (дар Анне Леопольдовне).

Индия, XVII в.

Воспр.: Дьяконова, табл. 71.

Выставки: The Indian Heritage, N325.

^   [101] 165

Кувшин (VЗ-715). Выс. 25,7 см.

Кувшин золотой, внутренняя часть (колба для жидкости) серебряная. Внешняя поверхность и дно кувшина сплошь украшены драгоценными камнями, которые на тулове и горле помещены в накладной оправе. Всего 335 алмазов, 1343 рубина, 308 изумрудов. На крышке сквозное отверстие, два пустых гнезда.

Привезён с 1741 г. посольством Надир-шаха (дар Анне Леопольдовне).

Индия, XVII в.

Воспр.: журн. «Строим», М., 1934, окт., с. 15; SPA, v. VI, pl. 1436.

Выставки: London 1931, N314F.

^   [102] 166

Тарелочка (VЗ-705). Вес 419,3 г, диам. 19 см.

Тарелочка золотая. Внутренняя поверхность сплошь покрыта орнаментом, выполненным разноцветной эмалью.

Оборотная сторона без орнамента, на ней в трёх местах вырезаны надписи, которые не удаётся полностью разобрать: ### ### ... #### — «43 (?) тулче ... Передача Ахма-

ди...» Погнут край в одном месте. Повреждена местами эмаль.

Привезена в 1741 г. посольством Надир-шаха (дар Анне Леопольдовне).

Индия, XVII — начало XVIII в.

^   [103] 167

Чашечка (VЗ-726). Вес 404,7 г, выc. 9,1 см.

Чашечка золотая с крышкой. Украшена пятилепестковыми цветками из алмазов и изумрудов и красно-зелёно-белой эмалью. На дне розетка из зелёно-белой эмали. Внутри на крышке вырезаны две надписи и на внутреннем крае ножки тоже две надписи, которые не поняты до кон-

ца. Побита эмаль; возможно, переделана шишечка крышки.

Привезена в 1741 г. посольством Надир-шаха (дар Анне Леопольдовне).

Индия, XVII в.

Воспр.: Врангель, приложение, с. 116.

^   [104] 168

Кувшин (VЗ-713) Вес 1350,9 г; выс. 31,5 см.

Кувшин золотой. Внешняя поверхность сплошь украшена драгоценными камнями. Внутри ножки надпись: ... ## # # — «112 туле...» (несколько знаков непонятны). Всего

1258 рубинов, 763 изумруда и 1 жемчужина. На крышке два пустых гнезда.

Привезён в 1741 г. посольством Надир-шаха (дар Елизавете Петровне).

Индия, XVII в.

^   [105] 169

Кувшинчик (VЗ-701). Выс. 26 см.

Кувшинчик золотой, внутренняя часть (колба для жидкости) серебряная. Внешняя поверхность сплошь покрыта драгоценными камнями (в том числе и дно ножки). Крупные изумруды покрыты гравировкой. Вокруг камней вырезан растительный орнамент. Всего 694 рубина, 394 изумруда и 1 жемчужина. На венчике пять пустых гнёзд.

Привезён в 1741 г. посольством Надир-шаха (дар Елизавете Петровне).

Индия, XVII в.

Воспр.: Дьяконов, Стрелков, с. 37.

^   [106] 170

Тарелочка (VЗ-288). Вес 485,4 г; диам. 19,7 см.

Тарелочка золотая. Внутренняя сторона украшена растительным орнаментом, который выполнен разноцветными эмалями.

Оборотная сторона без орнамента, в одном месте надпись: ... ## ## — «40 туле...» (несколько знаков непонятны). Повреждена эмаль.

Привезена в 1741 г. посольством Надир-шаха (дар Елизавете Петровне). Индия, XVII — начало XVIII в.

^   [107] 171

Тарелочка (VЗ-716). Вес 584 г; диам. 19,7 см.

Тарелочка золотая. Внутренняя сторона украшена орнаментом из цветков гвоздики, выполненных разноцветной эмалью.

Оборотная сторона без орнамента, в одном месте надпись: ... ## ### ## — «48 туле...» (часть надписи непонятна). Мелкие повреждения эмали.

(38/39)

Привезена в 1741 г. посольством Надир-шаха (дар Елизавете Петровне).

Индия, XVII в.

Воспр.: SPA. v. VI, pl. 1437А.

^   [108] 172

Кинжал (OP-214). Дл. 42,2 см.

Кинжал без ножен. Клинок булатный. Рукоять из серого нефрита украшена рубинами и изумрудами в глубоких гнёздах с золотой обноской. Всего 51 рубин и 59 изумрудов. Рукоять спадает.

Поступил, видимо, в 1924 г. из собрания кн. Паскевича.

Индия, XVII в.

Воспр.: Памятники (табл. без номеров).

^   [109] 173 174 175

Кинжал (ОР-452). Дл. в ножнах 39,7 см.

Кинжал в ножнах. Клинок стальной, около рукояти с двух сторон остатки орнамента золотом в технике насечки. Перекрестье золотое, украшенное рубинами. Рукоять прямая, раздвоенная на верхнем конце, золотая, украшенная рубинами, изумрудами и жемчугом. Между камнями гравированный геометрический орнамент и штрихи. Ножны деревянные, покрыты толстым золотым листом и украшены с двух сторон драгоценными камнями, жемчугом и пастой в довольно высоких кастах, фон в виде мелкой зерни. Устье ножен золотое, украшено рубинами, жемчугом и гравированный орнамент в форме цветов. Наконечник золотой, инкрустирован бирюзой. На обороте петелька для подвески. Всего 32 изумруда, 519 рубинов, 59 жемчужин. Пустые гнёзда, повреждён золотой лист на рукояти.

Поступил в 1886 г. из Царскосельского арсенала (коллекция Кунсткамеры Петра I).

Кинжал собран из трёх частей разного времени: рукояти, устья ножен и самих ножен. Рукоять и устье ножен были сделаны в Индии в XVII в., хотя относятся они к разным вещам (судя по орнаменту вокруг камней). Ножны были сделаны, вероятно, в Иране в конце XVII в.

Воспр.: Каммерер, табл. XX, №6.

^   [110] 176 177

Кинжал (ОР-5266). Дл. в ножнах 42,8 см.

Кинжал в ножнах. Клинок стальной, остатки золотой насечки у рукояти. Рукоять широкая у клинка и с закруглением на конце, сделана из белого нефрита и украшена драгоценными камнями в глубоких гнёздах с золотой обноской. Ножны медные, позолоченные, украшены перегородчатой эмалью.

Всего 119 рубинов, 24 изумруда. Три пустых гнезда на рукояти кинжала.

Поступил, вероятно, из Царскосельского арсенала в 1886 г.

Индия, XVII в. (клинок и рукоять), ножны китайской работы XVIII-XIX вв.

^   [111] 178 179

Кинжал (ОР-478). Дл. в ножнах 37 см.

Кинжал в ножнах, с подвеской на парчовом шнурке. Клинок булатный, около рукояти остатки орнамента.

Рукоять из белого нефрита, украшена различными драгоценными камнями в глубоких гнёздах, закреплёнными золотой обноской.

Ножны деревянные, покрыты малиновым бархатом, устье и наконечник из белого нефрита, тоже украшенные драгоценными камнями.

Подвеска на парчовом шнурке состоит из розетки белого нефрита с драгоценными камнями и золотого наконечника (?) с драгоценными камнями. Всего на кинжале 15 алмазов, 1 бриллиант, 76 изумрудов, 138 рубинов. Местами выпала золотая инкрустация.

Поступил в 1886 г. из Царскосельского арсенала.

Индия, XVII — начало XVIII в.

Лит.: Ленц, с. 103 (С-450).

^   [112] 180 181

Кинжал (ОР-5287). Дл. без ножен 33,7 см.

Кинжал в ножнах. Клинок булатный со следами золотой насечки. Рукоять из горного хрусталя, украшена золотой инкрустацией и драгоценными камнями. Перекрестье золотое, украшено драгоценными камнями. Ножны кожаные с латунной обноской. Всего на кинжале 24 алмаза, 157 рубинов, 59 изумрудов, 1 гранат, 1 корунд и 1 стекло. Раковины на клинке.

Поступил в 1951 г. из Гос. хранилища драгоценностей.

Индия, XVII-XVIII вв. (кинжал), ножны более поздние.

Кинжал в ножнах. Клинок булатный, около рукояти картуш с золотым растительным орнаментом, в одном из них надпись не арабским шрифтом. Рукоять широкая, у клинка

(39/40)

^   [113] 182 183

Кинжал (ОР-477). Дл. в ножнах 41,5 cм.

имеет закругление на конце, сделана из зеленоватого нефрита и украшена цветами и листьями из белого нефрита в глубоких гнёздах с золотой обноской. Ножны деревянные, покрыты чёрной кожей с тиснёным растительным орнаментом. Устье из зеленоватого нефрита украшено так же, как и рукоять. Отсутствует наконечник ножен, повреждено по краям устье ножен.

Поступил в 1886 г. из Царскосельского арсенала (коллекция П. Салтыкова).

Индия, XVII-ХVIII вв.

Лит.: Ленц, с. 103 (C-434).

Воспр.: Каммерер, табл. XXXIX, №5; Ленц. Альбом, табл. X; Памятники (табл. без номера); Дьяконова, табл.73.

^   [114] 184 185

Кинжал (ОР-259). Дл. в ножнах 42,5 см.

Кинжал в ножнах. Клинок булатный, с золотым орнаментом у рукояти. Рукоять нефритовая, фигурная, украшена рубинами и изумрудами в золотых обносках. Ножны деревянные, покрытые зелёным бархатом, устье и наконечник золотые с ажурным растительным орнаментом. На рукояти 122 рубина и 65 изумрудов. Порвано основание петли на ножнах.

Поступил в 1886 г. из Царскосельского арсенала (коллекция П. Салтыкова).

Индия, XVIII в.

Лит.:Ленц, с. 103, (С-440).

Воспр.: Каммерер, табл. XXXIX, №4; Памятники (табл. без номеров).

^   [115] 187

Подвеска (VЗ-408). 6×4,7 см.

Подвеска из белого нефрита, со сквозным каналом в верхней части. Лицевая сторона украшена золотым растительным орнаментом с рубинами и изумрудом. Всего 33 рубина, 1 изумруд, 3 берилла. Щербинки по краю. Отсутствует золотая инкрустация на крае.

Поступила в 1921 г. из коллекции кн. Аргутинского-Долгорукого.

Индия, XVIII — начало XIX в.

^   [116] 188

Коробочка (VЗ-861). 9×7,8 см.

Коробочка из сероватого нефрита с четырьмя отделениями внутри, невысокой крышкой с шишечкой в центре.

На крышке и боковых стенках золотой растительный орнамент с разноцветной эмалью. Эмаль местами сильно повреждена.

Поступление неизвестно.

Индия, начало XIX в.

^   [117] 164

Кинжал (ОР-268). Дл. в ножнах 38,8 см.

Кинжал в ножнах. Клинок булатный. Рукоять из белого нефрита, прорезная, с гравировкой и изображением цветов ириса у клинка и на конце.

Ножны деревянные, покрытые серебряным листом, украшенным с двух сторон цветами, листьями, птицами и насекомыми из цветной эмали.

Устье ножен из белого нефрита с резным орнаментом по краю, наконечник из зелёного нефрита с растительным орнаментом. Мелкие повреждения эмали, спадает наконечник ножен.

Поступил в 1886 г. из Царскосельского арсенала (прислан Сэджером в 1827 г.).

Индия (Джайпур), начало XIX в.

Воспр.: Gille, pl. XC, N6.

^   [118] 189 190

Кинжал (ОР-537). Дл. в ножнах 36 см.

Кинжал в ножнах. Клинок булатный, с двух сторон около рукояти и на тупье рельефный позолоченный растительный орнамент, на клинке с двух сторон изображены вазы с цветами. Рукоять из горного хрусталя с утолщением на конце, которое украшено резным растительным орнаментом и пятью бирюзинками в золотых обносках. Нижняя часть рукояти серебряная, украшена растительным орнаментом из сине-зелёной эмали. Ножны деревянные, покрыты фиолетовым бархатом с вышитым растительным орнаментом из серебряной нитки. Наконечник ножен серебряный со вставкой стекла зелёного и красного, устье ножен серебряное. Повреждены ножны.

Поступил в 1886 г. из Царскосельского арсенала.

Индия, XIX в. рукоять и, вероятно, ножны; клинок, вероятно, турецкий, XVIII в.

Лит.: Ленц, с. 103 (С-458).

Воспр.: Ленц. Альбом, табл. X; Памятники (табл. без номеров).

(40/41)

^   [119] 186

Браслеты (VЗ-840 и 841). Дл. 17 см.

Два золотых браслета из пятнадцати листовидных частей, каждая часть украшена двумя бесцветными корундами, рубином в центре и цветной эмалью с оборота. Части скреплены толстой двойной шёлковой ниткой, обмотанной посеребрённой ниткой сверху. На застёжке ещё один корунд. На каждом браслете по 31 корунду и 16 рубинам. На камнях сколы, трещины, царапины, эмаль повреждена.

Поступили в 1951 г. из Гос. хранилища драгоценностей.

Индия, XIX в.