[ коллективная монография ]
Эрмитаж.
История и современность. 1764-1988.
// М.: «Искусство». 1990. 368 с. ISBN 5-210-00010-9
Отдел Запада.
История картинной галереи. 1764-1917. Л.Л. Каганэ. — 83
Картинная галерея. 1917-1987. Л.А. Дукельская. — 97
Отделение скульптуры. С.О. Андросов, Н.К. Косарева. — 118
Отделение рисунков. И.С. Григорьева. — 127
Отделение гравюр. Ю.А. Русаков. — 142
Отделение прикладного искусства. Н.Ю. Бирюкова, М.Н. Лопато. — 152
Отдел Запада. ^
Отдел западноевропейского искусства — один из старейших и самый крупный научный отдел музея. Своё современное название он получил в 1930 году, когда в его состав входили два отделения: живописи и прикладного искусства. Отдел графики, состоявший из отделений рисунков и гравюр и являвшийся самостоятельным, был включён в него в 1948 году. После этого как в структуре отдела, так и в названиях подразделений происходили лишь небольшие изменения: отделения стали называться секторами, число их с четырёх увеличилось до шести — секторы живописи и прикладного искусства, как наиболее крупные и сложные по разнообразию и объему своих работ, разделились каждый на два.
В результате всех преобразований Отдел западноевропейского искусства состоит в настоящее время из следующих шести секторов: живописи XIII-XVIII веков (заведующая Т.К. Кустодиева), живописи XIX-XX веков и скульптуры (заведующий Б.И. Асварищ), рисунков (заведующая И.С. Григорьева), гравюр (заведующий Ю.А. Русаков), прикладного искусства (заведующая Н.Ю. Бирюкова), металла и камня (заведующая М.Н. Лопато).
Задачи, стоящие перед секторами, являются общими для всего отдела в целом. Научная, экспозиционная, хранительская работа — основные виды их деятельности.
Направление научных исследований отдела определяется спецификой музейной работы. Важнейшая обязанность его сотрудников — научная обработка коллекций и их каталогизация. Если монографии по общим и частным вопросам могут выполняться в равной мере сотрудниками музеев, научно-исследовательских и учебных институтов, то составление каталогов — область, особенно близкая музейному работнику. Только специалисты, в совершенстве изучившие хранимый ими материал, повседневно соприкасающиеся с ним, могут создать каталоги должного научного уровня.
Основой каталожной работы является атрибуция — определение анонимного произведения, временны́х границ, в которых оно исполнено, национальной школы. Нередко определению подлежит и художественный центр. Так, в одной лишь коллекции немецкого фарфора — десятки и сотни предметов, произведённых в Мейсене, Берлине, Хехсте, Нимфенбурге, на заводах Тюрингии. Рамки атрибуционной работы не ограничиваются стенами Эрмитажа. Многочисленные определения сделаны сотрудниками Отдела западноевропейского искусства в музеях многих городов Советского Союза.
Естественно, что исследование произведений не сводится к одной лишь атрибуции; здесь и раскрытие сюжета, и история происхождения, и материальная характеристика и многое другое. Результаты подобной работы находят отражение в статьях, альбомах и проч., но наиболее всеобъемлющей формой публикации продолжает оставаться каталог. Огромное количество разнообразных произведений западноевропейского искусства, хранящихся в Эрмитаже, — живопись и скульптура разных стран и эпох, рисунок, миниатюра, коллекция прикладного искусства, будучи обработано, потребовало бы издания около ста отдельных каталогов.
История научной обработки коллекций западноевропейского искусства подробно излагается в последующих статьях. Здесь же следует отметить, что интенсификация каталожной работы, в первую очередь в области живописи, происходит со второй половины 1950-х годов, когда под руководством заведующего Отделом западноевропейского искусства В.Ф. Левинсона-Лессинга было подготовлено и осуществлено первое издание краткого двухтомного каталога живописи. Напряжённость работы продолжала нарастать в последующие годы, давшие ряд интересных каталожных публикаций в различных областях. Большим событием в научной жизни Эрмитажа явилось предпринятое издательством «Искусство» и итальянской корпорацией «Джунти Паблишинг груп» издание каталога западноевропейской живописи Эрмитажа в 16-ти томах. Потребовавший большого напряжения от всех участников этой работы, фактиче-
(80/81)
ски — от всех сотрудников секторов живописи, он впервые предлагает читателю максимально полные (в соответствии с сегодняшними нашими возможностями) сведения о картинах разных национальных школ, и, что особенно важно, все они воспроизводятся. Окончание издания намечено на середину 1990-х годов.
Работа над каталогами не является единственным видом научной деятельности. Важную её часть составляет написание диссертаций, монографических исследований, статей — атрибуционных, исторического или теоретического плана, публикующихся как в эрмитажных изданиях («Трудах», тематических сборниках, «Сообщениях»), так и в общесоюзных искусствоведческих журналах («Музей», «Памятники культуры. Новые открытия» и др.). Путеводители по залам Эрмитажа, альбомы, тексты к факсимильным репродукциям, выходящие в издательствах «Аврора», «Искусство», «Художник РСФСР» большими тиражами, успешно расходятся как в Советском Союзе, так и за рубежом.
Всё написанное сотрудниками отдела, от атрибуционной заметки до докторской диссертации, обсуждается на научных заседаниях секторов или всего отдела. Наиболее масштабные работы предварительно рецензируются; заседание даёт рекомендации по доработке или публикации в тех или иных печатных органах. Ежегодно в отделе проводятся тематические заседания, конференции — диапазон рассматриваемых на них вопросов чрезвычайно широк. Постоянно сотрудники участвуют в конференциях и коллоквиумах, проводимых музеями и институтами Москвы, союзных республик, за рубежом.
В отделе работает большой коллектив опытных, преданных своему делу научных сотрудников, специалистов высокой квалификации. Многие из них являются докторами и кандидатами наук. Передача опыта старшими младшим — традиция отдела.
Пополнение приходит как непосредственно с искусствоведческих факультетов Института имени И.Е. Репина и Ленинградского университета, так и из аспирантуры Эрмитажа; многие из ныне работающих, в том числе и руководящих кадров отдела, закончили аспирантуру и успешно защитили диссертации. Ряд сотрудников начали свою работу с должности лаборанта, учась заочно; пройдя хорошую музейную школу, они стали затем квалифицированными специалистами. Для подавляющей части сотрудников отдела Эрмитаж — единственное место работы; тридцать, сорок и даже пятьдесят лет трудового стажа здесь не редкость. Более двадцати лет руководят секторами прикладного искусства и гравюры доктор искусствоведения Н.Ю. Бирюкова и кандидат искусствоведения Ю.А. Русаков.
Экспозиционная работа во всём её многообразии — вторая важнейшая часть деятельности отдела. Постоянные выставки западноевропейского искусства занимают в Эрмитаже около 120 залов, однако помещений хронически не хватает. Приоритетом неизменно пользуется живопись, хотя принцип построения большинства экспозиций комплексный: развешанные по стенам картины дополняют скульптура и произведения декоративно-прикладного искусства. Отдельные залы и галереи отведены для показа серебра, фарфора, шпалер, мебели, резных камней. Наиболее хрупкий материал, рисунки и гравюры, в соответствии с хранительскими правилами, экспонируются лишь на временных выставках.
Работа на постоянных экспозициях не ограничивается перемещениями в связи с направлением картин на временные выставки, взятием в реставрацию и т.д. В случае необходимости проводится реэкспозиция тех или иных разделов: вводятся новые экспонаты, усиливается показ определённых художественных направлений. Учитывается и необходимость наиболее выигрышной демонстрации экспонатов, плотной или, наоборот, разреженной развески, количества выставленных в витринах вещей. Цвет стен, обивок, состояние рам, оборудование — всё имеет важное значение, множество проблем встаёт перед сотрудниками Отдела западноевропейского искусства и Экспозиционно-оформительского отдела. В работе на выставках нет мелочей.
Организация временных выставок — также неотъемлемая часть работы отдела. Можно сказать, что именно временные выставки во многом определяют специфику его деятельности. Это и выставки из фондов Эрмитажа, демонстрирующиеся в музее, и передвижные выставки, путешествующие по городам Советского Союза; выставки и отдельные экспонаты, направляемые за рубеж. Огромное количество зарубежных выставок отдел принимает в стенах Эрмитажа. Десять, пятнадцать и даже двадцать выставок в год сегодня не редкость.
География наших выставок широка. В Советском Союзе это города Сибири и Урала, Центральной России и Прибалтики, Средней Азии и Кавказа. В течение года передвижная выставка посещает четыре-пять музеев. Нередко выставки организуются в связи с юбилеем города или музея, затем экспозиция показывается в двух-трёх соседних городах. Запросы на эрмитажные выставки практически неисчерпаемы. Сопровождающий выставку научный сотрудник не только организует экспозицию, но и проводит по ней занятия для коллег, выступает по радио, телевидению, в местной прессе.
Во многих прославленных зарубежных музеях побывали выставки эрмитажных шедевров западноевропейской живописи, рисунка, прикладного искусства. Трудно даже просто перечислить страны, где экспонировались наши выставки: ГДР, Чехословакия, Венгрия, Польша, Франция, Англия, ФРГ, Италия, Испания, Голландия, Бельгия, Дания, Швейцария, США, Канада, Австралия, Куба, Мексика, Аргентина, Уругвай… И всюду научные сотрудники Эрмитажа выполня-
(81/82)
ют нелёгкую работу: следят за состоянием сохранности экспонатов, проводят экскурсии и выступают с лекциями, дают интервью, участвуют в пресс-конференциях и телепередачах. Обмен международными выставками — ответственнейший участок нашей работы, реальный вклад в развитие культурных связей и лучшее взаимопонимание между народами.
С другой стороны, обмен выставками и отдельными шедеврами позволяет ленинградским зрителям, многочисленным гостям Эрмитажа знакомиться с собраниями Лувра и Дрезденской картинной галереи, музея Метрополитен и Прадо, Мюнхенской пинакотеки и Уффици.
Какие бы выставки ни организовывал отдел, непременным условием успешного их создания и проведения является чёткий замысел, высокий уровень демонстрируемого материала, зрелищность. Для наиболее сложных выставок составляются экспозиционно-тематические планы, где раскрывается концепция выставки, формулируются задачи, стоящие перед её устроителями.
Каждая выставка снабжена каталогом; организация выставок способствует быстрейшей обработке отдельных разделов коллекций. Значение каталогов временных выставок трудно переоценить: они являются наиболее мобильной формой публикации, часто это первая публикация целой группы произведений. Во всём мире каталоги временных выставок — с большими проблемными статьями, аннотациями к выставленным экспонатам, содержащими полные и новейшие сведения, обширным справочным аппаратом — становятся в ряд серьёзнейших научных исследований.
Каждый научный сотрудник отдела является хранителем определённого раздела живописи, скульптуры, рисунка, гравюры, прикладного искусства. Чаще всего именно он изучает и научно обрабатывает материалы своего хранения. Но кроме научной и экспозиционной работы сотрудники выполняют обязанности собственно хранительские: это проверка наличия и сохранности экспонатов, их инвентаризация, топографирование, ведение карточек, сдача вещей в реставрацию и т.д. и т.п. — нет никакой возможности хотя бы перечислить все виды работ.
Но сказать о трёх основных видах деятельности сотрудников отдела — значит ещё сказать далеко не всё. Наиболее опытные и авторитетные работники активно участвуют в работе разнообразных комиссий и советов: редакционно-издательского совета, редколлегий научных трудов, сборников, сообщений, каталогов; Экспертно-закупочной комиссии; комиссии по вывозу художественных ценностей за рубеж; в совете при комиссионном магазине по продаже антикварных изделий. Ряд комиссий имеет своей целью сохранение произведений, имеющих музейное значение. Естественно, что и в этой работе сотрудники сталкиваются с проблемами атрибуции самых разнообразных предметов, с их оценкой. Значение и важность этой деятельности трудно переоценить.
По запросам музеев, библиотек, театров, телестудий, отдельных специалистов и любителей искусств проводятся многочисленные устные и письменные консультации. На многих языках ведётся деловая переписка с зарубежными коллегами.
Органично входит в обязанности всех научных сотрудников просветительная работа — занятия и экскурсии на постоянных и временных выставках для специалистов, студентов художественных вузов, занятия со школьными кружками, чтение лекций. Предмет особой заботы отдела—периферийные музеи, шефство над их научной и экспозиционной работой.
Велики и ответственны задачи, стоящие перед отделом; главные из них связаны с теми общими задачами и перспективами, которые открываются перед Эрмитажем в связи с его реконструкцией, расширением площадей для экспозиций и хранилищ. Нас не может удовлетворять число выставленных ныне экспонатов; ряд экспозиций должен быть расширен.
Реконструкция Эрмитажа призвана обеспечить значительно более полный показ наших богатств, многие проблемы будут наконец решены. Организация новых экспозиций потребует разработки их концепций и планов, отбора экспонатов, применения нового оборудования, освещения, новых материалов. Многие хранилища превратятся из заполненных экспонатами кладовых в хранилища открытого показа, доступные для работы как специалистов, так и студентов художественных вузов, экскурсионных групп углублённого изучения эрмитажных коллекций. Не менее важной задачей является и дальнейшая активизация научной работы, подкреплённая более широкими возможностями публикаций, получения необходимой литературы, предоставлением научных стажировок. Всё это в конечном итоге должно привести к повышению качественного уровня исследований.
И.Н. Новосельская, заведующая Отделом западноевропейского искусства
[ . . . ]
наверх
|